專利名稱：七一記譜法的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明是一種記譜法，即一種以書面的形式來記錄音樂的方法。
背景技術(shù)：
我們現(xiàn)在應(yīng)用的記譜法主要是簡(jiǎn)譜記譜法和五線譜記譜法。簡(jiǎn)譜記譜法簡(jiǎn)單明了，通俗易懂，讀譜和寫譜都很方便。但是，簡(jiǎn)譜記譜法體制松散，標(biāo)示單調(diào)，難以記錄和聲，因而其應(yīng)用受到一定局限。如用簡(jiǎn)譜記錄的合唱、合奏曲，就不夠清楚，而記錄鋼琴音樂，幾乎是不可能的。五線譜記譜法機(jī)制完備，形象直觀，能夠記錄現(xiàn)代音樂體系所創(chuàng)作的各種作品。但是，五線譜記譜法形式復(fù)雜，清楚性較差，而且標(biāo)記又相當(dāng)麻煩，所以讀譜和寫譜都感有困難。
隨著人們的不斷實(shí)踐，現(xiàn)行記譜法已日益流露出它們那古老、機(jī)械的面目，與飛速發(fā)展的科學(xué)技術(shù)相比，顯得十分落后。尤其是五線譜那繁縟、苛刻的形式，早已為人們所厭倦，只是沒有一種較為理想的記譜法來取代它而已。

發(fā)明內(nèi)容
為了克服現(xiàn)行記譜法的上述之缺陷和不足，從而刪繁就簡(jiǎn)，提高標(biāo)示性能，本發(fā)明提供一種記譜法，該記譜法融合了簡(jiǎn)譜記譜法和五線譜記譜法的基本優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)立了用一條水平線為中樞的記譜格范——七一記譜法?，F(xiàn)將這種記譜法的技術(shù)方案說明如下一、怎樣記錄音的高低1、七個(gè)基本符號(hào) 我們知道，在樂音體系中雖然有八十多個(gè)高低不同的音，但基本音級(jí)只有七個(gè)，其它各音都是以八度的韻循環(huán)這七個(gè)基本音級(jí)而成的。根據(jù)這個(gè)道理，我們采用七條不同方向的短射線來表示七個(gè)基本音級(jí)，稱之為七個(gè)基本符號(hào)。見圖1所示。
對(duì)這七個(gè)基本符號(hào)，我們不另立名稱，但為了發(fā)音和區(qū)別音的高低，我們以世界通用的唱名(即意大利式的音名)來稱謂它們。如例1 DoReMiFaSoILaSi2、音線和線號(hào) 這七個(gè)基本符號(hào)正好標(biāo)記一個(gè)音組(注這里說的音組是沒有固定音高的七個(gè)音)，為了表示它們的共性，我們用一條水平線把它們順次連結(jié)起來。于是，這條水平線就成了七個(gè)基本音級(jí)的音組線，簡(jiǎn)稱音線。
例2
誠(chéng)然，在一條音線上能且只能記錄一個(gè)音組的音。高一組或低一組的音就不能記在音線上，理所當(dāng)然，我們分別記在音線的上側(cè)和下側(cè)。這樣一來，一條音線連同其上下側(cè)共能記錄三個(gè)音組范圍的音。
必須指出，音線是一條很細(xì)的直線(寫譜時(shí)必須用直尺比定作出)。同時(shí)我們可以看出，音線不僅是音組的分界線，而且還是七個(gè)基本符號(hào)賴以成型的基準(zhǔn)線。如例3 如果有更高或更低的音需要記錄，則在音線的上方或下方作一加線(短橫線)，加線上記錄比音線上高兩組或低兩組的音。如例4 為了記譜規(guī)范，我們對(duì)音在音線的不同位置的記法規(guī)定如下(一)當(dāng)音在音線上時(shí)，它的符頭應(yīng)被音線中心穿過(在加線上同此)。
(二)當(dāng)音在音線的上側(cè)或下側(cè)時(shí)，它的符頭要略離出線(其間隙視具體情形而定)。按音組的高低，音線可分為高音線、中音線、低音線和倍高音線、倍低音線五種。高音線上記錄高音，中音線上記錄中音，低音線上記錄低音……各種音線的上下側(cè)類推。
音線的種別不是用文字來寫明的，而是用“線號(hào)”來注明的。線號(hào)是由一條細(xì)的短橫線和一個(gè)(有的是兩個(gè))小圓點(diǎn)所組成，小圓點(diǎn)記于短橫線的上、中、下位置，即表示線號(hào)的高、中、低種別，也就是標(biāo)記音線的種別。現(xiàn)將各種線號(hào)按其高低順序列示如下例5 在多聲部樂曲中，我們可以用“聯(lián)合線號(hào)”來標(biāo)記聯(lián)合音線的各條音線的種類。如下例的a)是一個(gè)二聲部的聯(lián)合線號(hào)，它表示上方聲部的音線是中音線，下方聲部的音線是低音線。b)是一個(gè)三聲部的聯(lián)合線號(hào)，它表示上方聲部的音線是高音線，中間聲部的音線是中音線，下方聲部的音線是倍低音線。如例6
聯(lián)合線號(hào)一般只能用作聲部不多，并且整個(gè)樂譜的聯(lián)合音線的高低順序一致的線號(hào)標(biāo)記。在多聲部樂曲中，通常多用簡(jiǎn)化的線號(hào)標(biāo)記，這種線號(hào)只用其小圓點(diǎn)，一一標(biāo)記在相應(yīng)的音線的左端(起線的內(nèi)側(cè))。
例7

現(xiàn)將線號(hào)的記法規(guī)定如下(一)如果一首樂曲全用一種音線(多聲部樂曲全用一種聯(lián)合音線)，就把它的線號(hào)一次地記在譜幅的左邊(樂曲名稱的下一行)。
(二)如果一首樂曲(包括多聲部樂曲)全用中音線，它的線號(hào)可以省略不記。
(三)如果一首單聲部樂曲用兩種以上的音線，就在樂譜的不同音線的起始處之上方分別標(biāo)記相應(yīng)的線號(hào)。
3、調(diào)號(hào)及其標(biāo)記 七一譜的調(diào)號(hào)比簡(jiǎn)譜的還簡(jiǎn)單，它只用一個(gè)與中音do高度相同的音名來表示。如C調(diào)就記作“C”，D調(diào)就記作“D”，bB調(diào)就記作“bB”等。
現(xiàn)將調(diào)號(hào)的記法規(guī)定如下(一)如果一首樂曲全是一個(gè)調(diào)，就把它的調(diào)號(hào)一次地記在譜幅的左邊(樂曲名稱的下一行)。
(二)如果一首樂曲有兩個(gè)以上的調(diào)，就在樂譜的不同調(diào)的起始處之上方分別記出相應(yīng)的調(diào)號(hào)。如果需要標(biāo)明前后調(diào)的等音關(guān)系，就用兩個(gè)小的四分音符分別記在新調(diào)號(hào)的兩旁。
二、怎樣記錄音的長(zhǎng)短1、各種基本音符 七一譜的音符來自它的基本符號(hào)，可分為符頭和符角兩部分(見圖2所示)。符頭是一個(gè)圓點(diǎn)(有的是幾個(gè)小圓點(diǎn))或圓圈，它的作用主要是表示音位的(有的同時(shí)表示音的長(zhǎng)短)。符角是由符頭的徑向引出的短射線(或小圓點(diǎn))，它的不同方向表示不同的音級(jí)，多數(shù)還以其不同元素同時(shí)表示音的長(zhǎng)短。
七一譜的基本音符有全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符(很少用到)七種?，F(xiàn)列表說明如下表1

2、各種延半音符 什么叫延半音符？就是延長(zhǎng)原音符時(shí)值的一半，它相當(dāng)于現(xiàn)行記譜法的附點(diǎn)音符，但它不是用加記小圓點(diǎn)的方式來延長(zhǎng)音符的時(shí)值，而是用加長(zhǎng)符角的方式來延長(zhǎng)音符的時(shí)值(復(fù)延半音符是在單延半音符的符頭上加一條長(zhǎng)D的反向線段)。
延半音符有單延半音符和復(fù)延半音符之分，因復(fù)延半音符用得很少，所以單延半音符又簡(jiǎn)稱為延半音符。單延半音符表示延長(zhǎng)原音符時(shí)值的一半，復(fù)延半音符表示延長(zhǎng)單延半音符的延長(zhǎng)時(shí)值的一半，即延長(zhǎng)原音符時(shí)值的四分之三?，F(xiàn)將各種延半音符列表說明如下表2
表3 3、噪音符號(hào)及其記法 七一記譜法用七個(gè)基本符號(hào)中的 作為噪音的基本符號(hào)。各種噪音的相互關(guān)系和長(zhǎng)短標(biāo)記與音符完全相同。
噪音符號(hào)一般要記在音線上，但如果噪音有相對(duì)的音高需要表示時(shí)，就按其高低分記在音線的不同位置。如果一行譜中既有音符，又有噪音符號(hào)，就把噪音符號(hào)用小括號(hào)括起來。
4、拍號(hào)及其記法 七一譜的拍號(hào)很簡(jiǎn)單，只用一個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字來表示，這個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字的簡(jiǎn)譜音符型表示單位拍的音符時(shí)值，它的大小表示每小節(jié)中單位拍的數(shù)目。如拍號(hào)“2”，就是四二拍(即2/4)，因?yàn)?在簡(jiǎn)譜中是一個(gè)四分音符，2又表示兩拍。又如“6”就是八六拍(即6/8)，因?yàn)?在簡(jiǎn)譜中是一個(gè)八分音符，6又表示六拍。
三、怎樣記錄音的休止1、各種基本休止符 七一記譜法是用書面語中的逗號(hào)“，”作為音的休止的基本符號(hào)。各種休止符的相互關(guān)系和長(zhǎng)短標(biāo)記與音符完全相同。
休止符和音符一樣，也分符頭和符角兩部分(見圖3所示)。符頭是一個(gè)圓點(diǎn)逗號(hào)(有的是幾個(gè)小圓點(diǎn)和一個(gè)圓點(diǎn)逗號(hào))或圓圈逗號(hào)，它的作用主要是表示休止的位置(有的同時(shí)表示休止的長(zhǎng)短)。符角是由符頭的徑向引出的短豎線(或小圓點(diǎn))，它的作用主要是表示休止的長(zhǎng)短。現(xiàn)將各種基本休止符列示如下表4
寫譜時(shí)，二分休止符、四分休止符和三十二分休止符可以省略其符角，即只作其符頭。
2、各種延半休止符 延半休止符相當(dāng)于現(xiàn)行記譜法的附點(diǎn)休止符。
現(xiàn)將幾種比較常用的延半休止符列示如下表5 3、休止符的大小和記法 我們規(guī)定休止符符頭的圓點(diǎn)或圓圈部分的直徑取音符符頭的直徑的二分之一。
休止符一般要記在音線上(即休止符的符頭應(yīng)被音線中心穿過)，必要時(shí)也可記在音線的上側(cè)或下側(cè)。全休止符要記在小節(jié)的中間。長(zhǎng)休止記號(hào)是用句號(hào)為分母的分?jǐn)?shù) 來標(biāo)記的(分?jǐn)?shù)線即為音線，n表示要休止的小節(jié)數(shù))。
四、共符頭記法在說明書附圖l上我們可以看到，從一個(gè)符頭上能夠引出好幾條不同方向的短射線，換言之，在一個(gè)符頭上能夠標(biāo)記出好幾個(gè)不同音高的音。這是七一譜音符的一個(gè)重要特性，也是其它記譜法所無與倫比的。
根據(jù)音符的這一特性，便可以把幾個(gè)不同音高的音的符角集中記在同一個(gè)符頭上，我們稱這種記法為共符頭記法。例如例8 誠(chéng)然，和聲音可以用共符頭記法標(biāo)記。于是，共符頭記法為七一譜的多聲部記法輔下了第一塊基石。
顧名思義，運(yùn)用共符頭記法的幾個(gè)音必須是同樣的符頭。如果幾個(gè)音的符頭不一樣，能不能想法也把它們記在一個(gè)符頭上呢？在這里，我們巧妙地引進(jìn)了“半符頭記法”。
什么叫半符頭記法？半符頭記法就是把一個(gè)符頭平分成兩半一半是半圓點(diǎn)，用以標(biāo)記四分音符和它以下的音符；一半是半圓圈，用以標(biāo)記二分音符和它以上的音符。
半符頭記法的各個(gè)音符的符角，要從相應(yīng)的半符頭上作出(一般是先作出符角，再作出符頭的平分線)。為了清晰其見，共符頭可作得比普通符頭大一些。
例9 半符頭記法拓展了共符頭記法的應(yīng)用范圍，顯出高超的標(biāo)示藝術(shù)。
五、和聲分記法在多聲部音樂中，和聲聲部往往是錯(cuò)縱復(fù)雜的，它不僅徒增我們讀譜的難度，而且寫譜也感到棘手。如在五線譜中，我們常常會(huì)看到這種情形有的是兩個(gè)旋律(或兩個(gè)和弦與一個(gè)旋律)同時(shí)交織序進(jìn)，還有的是本聲部的某些偏高音或偏低音為了避免過多的加線而記到了它鄰近的聲部，這是五線譜記譜法一直未能糾正的問題。而和聲分記法則為我們提供了解決這種問題的基本途徑。
什么叫和聲分記法？和聲分記法就是把一個(gè)復(fù)雜的和聲聲部，分解成兩個(gè)(或三個(gè))簡(jiǎn)單的子聲部而記成兩行(或三行)譜。使用和聲分記法的目的是為了化簡(jiǎn)和聲形式，從紛繁的和聲織體中抽象出和聲序進(jìn)的骨架，以編組清晰易讀的聲部線條。
現(xiàn)將和聲分記法的格式說明如下(一)從和聲聲部的分記處另作音線如果分記成兩行譜，就在原聲部音線的上下各作一條直線(與原音線等距離)，原音線自始廢除；如果分記成三行譜，也在原音線的上下各作一條直線，保留原音線。
(二)分記的各個(gè)子聲部，應(yīng)該按其高低分記在上下音線上。
(三)兩個(gè)子聲部的行距(以它們的音線為準(zhǔn))要明顯小于兩個(gè)原聲部的行距。三個(gè)子聲部的行距，要小于兩個(gè)子聲部的行距。
(四)任何子聲部的行距，都要小于它與原聲部的行距。
(五)如果分記起于一行譜的開頭，就在它起線的里旁作一條連及上下音線的線段以作分記標(biāo)記，如果分記起于一行譜的中間是兩行的，就把原音線略向右延進(jìn)兩個(gè)子聲部?jī)?nèi)；是三行的，就把兩個(gè)外聲部的音線略向左延進(jìn)原聲部?jī)膳浴?br> 例10 運(yùn)用和聲分記法的第一步，就是對(duì)和聲聲部進(jìn)行分析，判明其結(jié)構(gòu)，弄清其前后節(jié)拍和連接關(guān)系，從而識(shí)別哪些和聲需要分記，哪些和聲無需分記，應(yīng)該記在哪行譜上?；\統(tǒng)地講，一切用一條音線無法記錄或標(biāo)示不夠清楚的和聲，都需要分記。
實(shí)際上，和聲分記法是一種靈活運(yùn)用音線的方法。正因如此，分記既會(huì)行于一行譜的全部，也會(huì)行于一行譜的局部；有時(shí)行于一行譜的開頭，有時(shí)行于一行譜的中間。為了正確標(biāo)明各種音線的種別，現(xiàn)對(duì)其線號(hào)標(biāo)記規(guī)定如下(一)如果分記起于一行譜的開頭，各個(gè)子聲部的音線都要標(biāo)記其線號(hào)。
(二)如果分記起于一行譜的中間，各個(gè)子聲部的音線不同，則要分別標(biāo)記其線號(hào)；各個(gè)子聲部的音線相同，但與前邊原聲部的音線不同，也要分別標(biāo)記其線號(hào)；各個(gè)子聲部的音線相同，并且與前邊原聲部的音線相同，則可省略各個(gè)子聲部的線號(hào)。
例11 C3 此例a)是一個(gè)比較簡(jiǎn)單的聲部交錯(cuò)的例子。從第一小節(jié)中可以看出，上方聲部下加一線和下加二線的兩個(gè)八分音符，不屬于上方聲部的音，而屬于下方聲部的偏高音，它們與下方聲部第三間的八分音符及其左旁的八分休止符合成兩拍，與下方聲部的第一小節(jié)的二分音符的三和弦同時(shí)值。由此可斷上方聲部下加一、二線的兩個(gè)八分音符，是下方聲部中在二分音符的三和弦的時(shí)值內(nèi)出現(xiàn)的和弦外音。
如果將a)改寫為簡(jiǎn)譜，雖然能把那些跨聲部的音收攏到本聲部中，但仍未能克服聲部紊亂的現(xiàn)象，而且雜亂無章。
b)是用七一記譜法寫的這個(gè)例子。在這里，我們對(duì)上方聲部采用了和聲分記法。可是，五線譜的下方聲部的第一小節(jié)的第一拍，按理說無需分記，而在b)中卻同樣地記在了下方的兩個(gè)子聲部上。這種在形式上延伸分記的譜行而實(shí)際上并未分記的手法，就叫“虛擬分記法”。使用虛擬分記法的目的是為了消除或緩和過短的譜行，使聲部完整，具體作法是(一)把兩個(gè)子聲部的音線延進(jìn)無需分記的原聲部節(jié)拍內(nèi)。
(二)試將無需分記的原聲部節(jié)拍分別與各個(gè)子聲部相連，看它適合哪個(gè)子聲部的聲部進(jìn)行，就把它分記到這個(gè)子聲部上，而在另一個(gè)子聲部的相對(duì)位置上記以同時(shí)值的休止符。
(三)如果無需分記的原聲部節(jié)拍與各個(gè)子聲部都有某種聲部進(jìn)行的關(guān)系，就在各個(gè)子聲部上同樣記以這個(gè)原聲部節(jié)拍。
六、一些特殊記法1、共符角記法 當(dāng)兩個(gè)前后并鄰或疊置的音符的符角相同時(shí)，記譜上必然會(huì)出現(xiàn)關(guān)系松弛的現(xiàn)象，為了緊縮它們的距離，充分表現(xiàn)它們的共性，我們采用共符角記法，就是使它們共用一個(gè)符角，其符頭相切。如例12(1) 記成 記成 (2) 記成 記成 記成 (3) 記成 記成 記成 (4) 記成 記成 實(shí)際寫譜時(shí)，你也許會(huì)碰到這樣兩個(gè)疊置的音符它們的符角相同，音高也相同，一個(gè)是四分音符，一個(gè)是二分音符。誠(chéng)然，這兩個(gè)音只能分記在兩行譜上(下例a))。但如果利用半符頭的技巧，就可以記在一行譜上了(下例b))。
例13(1) 記成 (2) 記成 2、移出記法 移出記法就是把同一單位拍的一個(gè)或兩個(gè)音移出本位，記在相鄰音符的符角的空間上，以縮短單位拍的跨度。它的標(biāo)記是在被移出的音的垂直相反方向上記一數(shù)字“8”，表示它所對(duì)的音的實(shí)際高度應(yīng)該朝“8”的方向升高或降低八度。如例14(1) 可記成 (2) 可記成
如果幾個(gè)不同音高的音不是一個(gè)音組，我們還能用移出記法使它們共用一個(gè)符頭。如例15 可記成 3、偏位記法 在疊置的音組中，如果兩個(gè)同組的音不宜共用一個(gè)符頭，可以把其中一個(gè)音記在另一個(gè)音的旁邊(兩個(gè)音的符頭相切)，這種記法叫做偏位記法。如例16 記成 七、七一記譜法的實(shí)質(zhì)性特點(diǎn)和進(jìn)步看完上述方案，您知道了七一記譜法是怎樣記錄音的高低、長(zhǎng)短和休止等，領(lǐng)略了七一譜的一些特殊記法，并熟悉了七一譜的多聲部記法，可以說，對(duì)這種記譜法有了大概的認(rèn)識(shí)。但這一切并不夠，這種記譜法有哪些實(shí)質(zhì)性特點(diǎn)？它與現(xiàn)行記譜法相比有哪些進(jìn)步？應(yīng)用七一記譜法的有益效果是什么？必須在這里講清楚。下面讓我們比照現(xiàn)行記譜法來分支論述。
1、從音高體制上看七一記譜法和簡(jiǎn)譜記譜法、五線譜記譜法 可以說，七一記譜法是在簡(jiǎn)譜記譜法和五線譜記譜法的基礎(chǔ)上得以發(fā)展而成型的，這是因?yàn)樗樟诉@兩種記譜法的精髓之故。具體一點(diǎn)說，它一方面吸收了簡(jiǎn)譜記譜法的“七音制”，把樂音體系中的所有音濃縮為七個(gè)基本音，從而將復(fù)雜的一一標(biāo)記化為簡(jiǎn)單的代表性標(biāo)記。它另一方面又采納了五線譜記譜法的“上高下低”形式，使音高具有直觀感。功在音線的橋梁作用，使兩種記譜法在這里合二為一，這是七一記譜法的一大進(jìn)步。
單從七音制上看，七一譜好像一種符號(hào)式的簡(jiǎn)譜。但從音的高低標(biāo)記上看，二者卻迥然不同簡(jiǎn)譜是在基本符號(hào)的上面或下面加記小圓點(diǎn)表示的，而七一譜只需把基本符號(hào)記在音線的上側(cè)或下側(cè)。很顯然，在基本符號(hào)的上面或下面加記小圓點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如把基本符號(hào)直接記在音線的上側(cè)或下側(cè)省時(shí)，而且清楚性和直觀性都不如后者。
從音高框架上看，七一譜屬于一種線譜。我們知道，五線譜是用五條平行橫線來記錄音的高低的，它的五線音位(連同其上加一間和下加一間)共能記錄十一個(gè)音高。而七一譜是用一條水平線來記錄音的高低的，這條水平線(連同其上側(cè)和下側(cè))卻能記錄二十一個(gè)音高。可見，七一譜濃縮了音高標(biāo)記，擴(kuò)大了音域。
不僅如此，從清楚性上講，五線譜也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如七一譜。從說明書附圖1上我們看到，七個(gè)基本符號(hào)是七個(gè)簡(jiǎn)單的幾何圖形，它那大差量的角度和方向的特殊性，從根本上決定了七一譜音高的清楚性和準(zhǔn)確性。而五線音位是那樣的稠密，那樣的模糊，這對(duì)視譜來說無疑是一種困難。正因如此，其準(zhǔn)確性亦得不到保障。下例是用五線譜和七一譜分別記錄的同一個(gè)七和弦之對(duì)比。我們看到在五線譜中，由于上下一串子符頭毫無縫隙，所以界定各音的五線音位就更加模糊了。而七一譜的四個(gè)音卻一目了然。相比之下，顯出七一記譜法實(shí)用性的有益效果。
例17 2、評(píng)五線譜的“無定唱名” 我們知道，演唱、演奏時(shí)，用的一般不是音名而是唱名，即使用音名記寫的譜子，也要轉(zhuǎn)換成唱名而表現(xiàn)出來。在簡(jiǎn)譜和七一譜里，唱名都有一定的形狀，這對(duì)我們讀譜也十分方便?？墒?，在五線譜里，唱名既無一定形狀，又無固定位置，我們暫稱這種唱名為“無定唱名”。無定唱名對(duì)我們視譜極為不便，盡管五線譜的音高具有一流的直觀感，但由于它的音位過于稠密，再加上無定唱名的陌生感，所以讀譜顯得緊張而吃力，眼神稍有不慎，眼下的音符就會(huì)“跳槽”，因而導(dǎo)致音高序列之混亂(這是實(shí)實(shí)在在的描述)。說到這里，有人不禁要問大樂隊(duì)的演奏者們照著五線譜本演奏，為什么那樣的流利自如呢？這主要靠他們多次練習(xí)形成的純熟的記憶，加上五線譜音高的直觀性的近似提示罷。您不妨讀一讀下面的樂曲片斷，大概會(huì)嘗到無定唱名的苦楚吧——例18劉天華《悲歌》 這個(gè)樂曲片斷有八個(gè)小節(jié)，從第四小節(jié)的第二拍以下，全部的音都記在上加線上。這些音已遠(yuǎn)離譜表，五線音位幾乎失去了對(duì)它們的界定作用。因此，要在很短的時(shí)間內(nèi)讀出并且讀準(zhǔn)它們，談何容易？而七一譜卻不然，無論多高或多低的音，也不管把它放到什么位置，它將永遠(yuǎn)帶著明晰的唱名來表現(xiàn)其高低，所以讀譜非常省力，充分反映了七一記譜法的可行性。
3、五線譜調(diào)號(hào)標(biāo)記的現(xiàn)代批評(píng) 調(diào)，即調(diào)式音階的音高位置。其標(biāo)記本應(yīng)很簡(jiǎn)單，可是，五線譜的調(diào)號(hào)標(biāo)記卻相當(dāng)麻煩，給五線譜蒙上了一層艱澀的面紗。然而，當(dāng)我們用現(xiàn)代的眼光看待它時(shí)，其中的笨拙與虛妄之處便會(huì)慢慢地暴露出來。
五線譜的調(diào)號(hào)作為一種提示性的符號(hào)，很不明確，它尚需一個(gè)復(fù)雜的推導(dǎo)過程。如，我們看到一個(gè)調(diào)號(hào)，要先看它是一個(gè)升號(hào)調(diào)還是一個(gè)降號(hào)調(diào)，然后推出是什么調(diào)(必須熟記不忘方可)?？梢姡寰€譜的調(diào)號(hào)是一種地道的記憶性符號(hào)，視認(rèn)很不方便。
升降調(diào)號(hào)中含有變音記號(hào)最多的是七個(gè)。這些變音記號(hào)的位置和順序都有嚴(yán)格規(guī)定，并不是隨意排列的。然而，五線譜音位的稠密性又給這些變音記號(hào)的標(biāo)記增加了一定難度。更令人厭煩的是，如此苛刻的調(diào)號(hào)，竟要一一標(biāo)記在每一行譜表的左端，顯得十分麻煩。
確切地說，五線譜的調(diào)號(hào)并不止于標(biāo)明樂曲中主音的高度和調(diào)性，而主要是提示變音。然而，事實(shí)卻又否定了調(diào)號(hào)標(biāo)記的這種提示作用。第一，這種標(biāo)記是不全面的；第二，我們讀譜主要是把音符反饋成唱名而展示出來，而唱名的音階完全是由讀譜者自動(dòng)把握的，因此，這種用音各來標(biāo)記譜表變化音的符號(hào)，對(duì)讀譜是沒有什么意義的；第三，調(diào)號(hào)標(biāo)記只是譜表變化音的機(jī)械框架，它象一塊牌子一樣死死地釘在譜表的一端，那末，它對(duì)移動(dòng)的視線會(huì)跟蹤提示嗎？與五線譜調(diào)號(hào)標(biāo)記形成天淵之別的七一譜的調(diào)號(hào)標(biāo)記，其有益效果怎樣，是不言而喻吧。
4、從“線”和“號(hào)”上看五線譜記譜法與七一記譜法 我們常?？吹揭恍┮魳窅酆谜?，其中不乏音樂素質(zhì)較好的人，面對(duì)一紙五線譜只會(huì)讀而不會(huì)寫，或者寫不好。這是為什么呢？很大的原因在于五線譜的“線”和“號(hào)”上。五線譜的線，就是五條橫線；號(hào)，就是譜號(hào)和調(diào)號(hào)(關(guān)于五線譜的調(diào)號(hào)標(biāo)記上面已有詳述)。七一譜也有它的“線”和“號(hào)”，線，就是音線；號(hào)，就是線號(hào)。現(xiàn)在，我們從寫譜的角度來對(duì)比這兩種線和號(hào)一、用五線譜記譜，一行譜要作出五條等距離的橫線，其中有一個(gè)等距離和平行的校準(zhǔn)工序。而用七一譜記譜，一行譜只需作出一條橫線，并且不需要任何校準(zhǔn)工序。
二、用五線譜記譜，每一行譜的左端都要標(biāo)記譜號(hào)。五線譜的譜號(hào)彎曲難畫，成為記譜前的一個(gè)麻煩。而用七一譜記譜，只需把線號(hào)一次地記在譜幅的左上側(cè)，并且簡(jiǎn)單、易寫。
三、用五線譜記譜，每一行譜的左端都要標(biāo)記調(diào)號(hào)，這種調(diào)號(hào)是由不同數(shù)目的變音記號(hào)在非常稠密的五線音位上按照嚴(yán)格的順序標(biāo)記的，這是五線譜記譜法的一大麻煩。而用七一譜記譜，只需把調(diào)號(hào)一次地記在譜幅的左上側(cè)，并且非常簡(jiǎn)單、易寫。
很顯然，用七一譜記譜，比用五線譜記譜簡(jiǎn)便又省事，這是七一記譜法較五線譜記譜法的又一大基本優(yōu)點(diǎn)。
5、看七一譜音符的造型藝術(shù) 音的高低和長(zhǎng)短在音樂中永遠(yuǎn)是并存的、不可分離的?？墒牵瑤缀踉谒械挠涀V法中，二者卻各立其象。如在簡(jiǎn)譜記譜法中，先確定了七個(gè)基本音級(jí)符號(hào)，但這七個(gè)基本音級(jí)符號(hào)只顯示音的高低，不表達(dá)音的長(zhǎng)短，音的長(zhǎng)短是在基本符號(hào)的右邊或下面加上短橫線或小圓點(diǎn)表示的。在五線譜記譜法中，那些豆芽菜般的符號(hào)本身只能表示音的長(zhǎng)短，不能表示音的高低，音的高低是把這些符號(hào)填入譜表不同的位置來表示的。
七一記譜法和簡(jiǎn)譜記譜法一樣，先確定了七個(gè)基本音級(jí)符號(hào)，但音的長(zhǎng)短卻不需附加任何標(biāo)記，而是利用基本符號(hào)本原外的可變性，派生出基本符號(hào)的一些變體來表示的。在這種變體符號(hào)上，既能表示音的高低，同時(shí)又能表示音的長(zhǎng)短，我們把這種情形叫做“兩元一體象”。
兩元一體象的出現(xiàn)，標(biāo)志著記譜法的一個(gè)突破性進(jìn)展，具有一定的科學(xué)性，是七一記譜法的一個(gè)突出的實(shí)質(zhì)性特點(diǎn)。同時(shí)，由于刪除了附加在基本符號(hào)外旁的一切長(zhǎng)短標(biāo)記，譜面煥然一新，使這種記譜法披上了時(shí)代的特色。
七一譜的音符系列和簡(jiǎn)譜一樣，也是在四分音符的基礎(chǔ)上依次展開的(參看前面的表1)。它不但具有法則性，更重于實(shí)用性。如二分音符是在四分音符的基礎(chǔ)上換了符頭，圓點(diǎn)符頭到圓圈符頭象征著一種級(jí)進(jìn)，表示時(shí)值的增長(zhǎng)，這兩種音符以符頭的黑白而明顯易辨。全音符是在二分音符的基礎(chǔ)上加了一條線段(相當(dāng)于一條增時(shí)線)，它與二分音符以其符角的長(zhǎng)短和形式而明顯易辨。八分音符是在四分音符的基礎(chǔ)上加了一個(gè)小圓點(diǎn)(相當(dāng)于一條減時(shí)線)，它與四分音符以其符角是否含有一個(gè)小圓點(diǎn)而明顯易辨。如果按這個(gè)法則下去，十六分音符就是在八分音符的符角上再加一個(gè)小圓點(diǎn)(即一條線段和兩個(gè)小圓點(diǎn))——但它不這樣，而是乖巧地只用兩個(gè)小圓點(diǎn)做符角，因?yàn)閮蓚€(gè)小圓點(diǎn)正是十六分音符的特征性標(biāo)志(相當(dāng)于兩條減時(shí)線)，它與八分音符以其符角是否為完全的小圓點(diǎn)而明顯易辨。用完全的小圓點(diǎn)做符角，顯示出高超的造型藝術(shù)，真是妙不可言。如果按照這個(gè)模式，三十二分音符的符角自然是三個(gè)小圓點(diǎn)——但它卻另辟蹊徑，而用三個(gè)小圓點(diǎn)組合成一個(gè)等邊三角形來做符頭，其符角仍是一條線段。不言而喻，三十二分音符是以其符頭與十六分音符明顯區(qū)分的。老實(shí)說，假如不改換符頭，而用三個(gè)小圓點(diǎn)做符角，那末三十二分音符不但會(huì)象簡(jiǎn)譜中的三十二分音符與十六分音符那樣易混，而且指向性也不夠明顯。六十四分音符是在三十二分音符的基礎(chǔ)上改換了符頭——由三個(gè)小圓點(diǎn)的等邊三角形的組合改成四個(gè)小圓點(diǎn)的菱形組合，這兩種音符以其符頭的幾何圖形而明顯易辨。以上七種基本音符。有的是以符角的方式來顯示音的長(zhǎng)短的(八分音符和十六分音符)，有的是以符頭的方式來顯示音的長(zhǎng)短的(二分音符和三十二分音符、六十四分音符)，有的則是以符頭和符角的方式來顯示音的長(zhǎng)短的(全音符和四分音符)。
延半音符不加任何長(zhǎng)短標(biāo)記，而是在基本音符的基礎(chǔ)上加長(zhǎng)符角來表示的。這種造型方式十分合理，它反映了延半音符對(duì)基本音符的依存關(guān)系，也有助于記譜法的統(tǒng)一。
6、簡(jiǎn)譜和五線譜多聲部記法中的不良情形與解決 我們知道，用簡(jiǎn)譜來記錄和聲，有幾個(gè)和聲音就要記成幾行譜，顯得非常分散，致使譜行臃腫，這是簡(jiǎn)譜記譜法的一大缺陷。正因如此，它的應(yīng)用受到一定局限。
下面是用簡(jiǎn)譜記錄的一個(gè)聲部的和聲片斷
例19 這個(gè)和聲片斷為什么會(huì)記成這樣呢？因?yàn)楹?jiǎn)譜沒有一個(gè)集聚性的“體”。五線譜卻不然，由于它有一個(gè)五線音位的體，能夠把幾個(gè)和聲音記在同一行譜表上，所以顯得很集中。
和五線譜的譜表一樣，七一記譜法也有一個(gè)集聚性的體，這個(gè)體在微觀上靠共符頭記法奠定了基礎(chǔ)，在宏觀上是一條音線。這樣以來，在七一譜中，同一聲部的和聲音一般都能記成一行譜，并且足以與五線譜相媲美。
下例是用五線譜和七一譜分別記錄的上面同一個(gè)和聲片斷之對(duì)照例20 在多聲部音樂中，常常會(huì)看到聲部交錯(cuò)的不良情形有的是兩個(gè)旋律同時(shí)交織序進(jìn)，有的是兩個(gè)和弦與一個(gè)旋律同時(shí)交織序進(jìn)，還有的是本聲部的某些偏高音或偏低音跳到了它的鄰近聲部。如果把這種樂曲記成五線譜，勢(shì)必出現(xiàn)聲部紊亂的現(xiàn)象，徒增我們讀譜的難度，這是五線譜記譜法一直未能解決的一個(gè)突出問題。如例21 此例未標(biāo)出拍號(hào)，拍子難以判明。所幸第三小節(jié)比較簡(jiǎn)單，故可斷為四三拍。于是，我們就按四三拍來分析前兩小節(jié)的聲部線條。
第一小節(jié)有一組八分音符的和弦，它們是在附點(diǎn)二分音符的和弦時(shí)值內(nèi)出現(xiàn)的，并與左邊的一個(gè)八分休止符組成上方聲部的一個(gè)子聲部。這個(gè)子聲部與附點(diǎn)二分音符的和弦本來應(yīng)該記成上下位置，可是卻記成了前后位置，這當(dāng)然會(huì)引起錯(cuò)覺。第二小節(jié)中，記在上方聲部下邊的兩個(gè)八分音符的和弦和記在下方聲部的三個(gè)八分音符的和弦，與上方聲部左邊的一個(gè)八分休止符一起組成上方聲部的一個(gè)子聲部。同理可言，第二小節(jié)的記法也容易給人造成錯(cuò)覺。其實(shí)，這是無可奈何的。
下例是用七一譜記錄的同一和聲片斷。在這里，我們運(yùn)用了和聲分記法，所以就不存在上例那種聲部交錯(cuò)的不良情形了。
例22 從理論上來講，共符頭記法是一種集中性的記法，而和聲分記法則是一種分解性的記法，二者互相對(duì)立，又互相結(jié)合，把多聲部音樂標(biāo)示得井井有條，簡(jiǎn)明易讀。


音符和休止符，是記譜法中的基本符號(hào)，也是本發(fā)明的最基本的內(nèi)容。在說明書附圖中，我們列示了七一譜的音符和休止符的形狀，現(xiàn)在再對(duì)各幅附圖作簡(jiǎn)略說明。
一、圖1從幾何的角度刻劃了七個(gè)基本符號(hào)的生成原理。可以看出，它們是以45°律按順鐘向生成的。其中四個(gè)是正向(兩兩相對(duì)地處于水平位置和鉛垂位置)；三個(gè)是偏向的(與水平線和鉛垂線成45°，也就是三個(gè)直角的平分線。
二、圖2列示了幾種基本音符的形狀(以do為代表)，刻劃了幾種不同的符頭(圓點(diǎn)、圓圈和小圓點(diǎn)的組合)和符角(線段、小圓點(diǎn))的幾何特性。
三、圖3列示了幾種基本休止符的形狀，刻劃了幾種不同的符頭(圓點(diǎn)逗號(hào)、圓圈逗號(hào)和小圓點(diǎn)與圓點(diǎn)逗號(hào)的組合)和符角(線段、小圓點(diǎn))的幾何特性。
具體實(shí)施例方式
前面的發(fā)明內(nèi)容部分系統(tǒng)地闡明了七一譜的基本記法，它猶如建筑一幢大廈，所有的材料已經(jīng)具備。但怎樣著手建筑這幢大廈而且要建筑得既堅(jiān)固又美觀，則屬于具體施工的優(yōu)選方式問題。在這里。我們就講講七一譜的有關(guān)“施工”問題。
一、七一譜的書寫格式七一譜和簡(jiǎn)譜、五線譜一樣，是從左往右橫行書寫的。寫譜前，先在譜幅上方居中寫出樂曲的名稱，并在譜幅右上方(樂曲名稱的下一行)寫出詞曲作者的姓名。
再在譜幅左上方(樂曲名稱的下一行)順次記出線號(hào)、調(diào)號(hào)、拍號(hào)。
在第一行譜的左上方寫出表情術(shù)語、速度記號(hào)(或術(shù)語)、力度記號(hào)(或術(shù)語)。
作出第一條音線(音線的位置以它上面的音符和記號(hào)與上行字符能明顯地分開為宜)，接著在音線的上下不同位置上逐一寫出音符和其它符號(hào)、記號(hào)。
例23中 華 人 民 共 和 國(guó) 國(guó) 歌(義勇軍進(jìn)行曲) 2 漢 詞進(jìn)行曲速度 聶耳 曲 起來！不愿做奴隸的人們！ 把我們的血肉，筑成我們新的長(zhǎng)城！各行譜的音線要互相平行，其行距是根據(jù)相鄰譜行的音符和記號(hào)互不接觸而定。
同一首樂譜的同類符號(hào)(如音符、休止符)和記號(hào)，要寫得大小一樣。
數(shù)行譜記寫的樂譜，要用連譜號(hào)連結(jié)起來。它們的小節(jié)線要上下對(duì)齊，并根據(jù)需要彼此分開或相連。每小節(jié)中的音符，要盡量按照拍子上下對(duì)齊，符角過長(zhǎng)的音符，可相互錯(cuò)開。
二、怎樣選定音線用七一譜記寫樂曲，首先要選好音線，就是用哪一種音線記錄該樂曲最為合適。如果音線選定不當(dāng)，就會(huì)使大多數(shù)的音脫離了音線而記在音線的上下側(cè)或加線上，從而削弱了音線對(duì)符角方向的界定作用，歪曲了音線的中樞形象。
那么，選定音線的原則是什么？這很簡(jiǎn)單，應(yīng)該使大多數(shù)的音記在音線上。如果一首樂曲的音區(qū)不一樣，可以在不同音區(qū)的起始處分別標(biāo)記不同的線號(hào)，即變用不同的音線。例如例24比爾·狄蓋特《國(guó)際歌》
三、怎樣寫好音符七一譜的音符是一種規(guī)范性很強(qiáng)的符號(hào)，它是由最簡(jiǎn)單的幾何元素所構(gòu)成的。它的形狀精美，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，富于科學(xué)性、藝術(shù)性和現(xiàn)代特色。各種音符的符角的長(zhǎng)度和組織細(xì)況，是我精心構(gòu)思并經(jīng)過長(zhǎng)期演練而制定的，寫音符時(shí)一定要按照它們的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行，不得隨意。但這里必須指出音符各部分的形狀和大小等，均靠目測(cè)而徒手作出，勿用任何繪圖工具，譬如說，音符的符頭不能用小圓規(guī)來作，符角的方向不能用量角器來定，符角的長(zhǎng)度和各部分的間隙，也不能用刻度尺來量。如果這樣，寫音符豈不成了極其緩慢的幾何作圖？我相信，你只要經(jīng)過一段時(shí)間的刻苦練習(xí)，就會(huì)逐步提高徒手書寫和目測(cè)的能力，到那時(shí)候，你不但會(huì)寫得流利自如，并且會(huì)寫得相當(dāng)精確呢。
前面表中的字母D即指音符的符頭直徑，符角的線段寬取0.15D(比音線略粗)，符角的小圓點(diǎn)直徑取0.25D，圓圈符頭線的寬取0.1D(比符角線略細(xì))。
寫音符，一般先作出它的符頭，再作其符角。符頭要作得圓范，符角必須對(duì)準(zhǔn)符頭的中心，符角小圓點(diǎn)要作在符角的方向上。為了作準(zhǔn)符角的方向，建議初學(xué)者用一個(gè)帶刻度的45°小三角板配合作出。
四、怎樣正確使用音值組合法將小節(jié)中各種時(shí)值的音符按照音值和節(jié)拍的結(jié)構(gòu)來劃分成音群，叫做音值組合法。使用音值組合法的目的是為了易于辨認(rèn)各種節(jié)拍和節(jié)奏型，以便于讀譜。
在七一譜里，由于單位拍中小于四分音符的幾個(gè)音符失去了共同減時(shí)線的相連和組織作用，所以小節(jié)中單位拍的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)就不如簡(jiǎn)譜和五線譜那樣明顯。因此，實(shí)行音值組合法在這里便顯得更為重要，并成為七一譜的一條基本的記譜規(guī)則。
然而，基于符角的因素，七一譜的音值組合法畢竟不如簡(jiǎn)譜和五線譜那樣緊湊。因此，記譜時(shí)要盡可能利用符角的射影空間，以避免松弛的音群。同時(shí)，還要注意符角的小圓點(diǎn)位置。
五、怎樣正確運(yùn)用和聲分記法雖說運(yùn)用和聲分記法能夠獲得簡(jiǎn)單而清晰的聲部形象，但也不能輕率地分記。如果將不該分記的和聲予以分記，或分記過于頻繁，都會(huì)破壞原有的和聲結(jié)構(gòu)，致使聲部支離破碎。但有時(shí)還會(huì)碰到這種情形在一行譜中，大部分需要分記，只有小部分無需分記，這時(shí)，可以把這小部分同樣記在上下兩個(gè)聲部上，這就是形式上分記而實(shí)際上并未分記的手法，即前面所講的虛擬分記法。運(yùn)用虛擬分記法，可以避免過短的原聲部譜行，以保持譜行整齊。
小結(jié) 我批判地融合了簡(jiǎn)譜和五線譜的音高框架，進(jìn)而，刪繁就簡(jiǎn)，獨(dú)辟蹊徑，發(fā)明了七一記譜法。
這種記譜法與現(xiàn)行記譜法相比，具有突出的實(shí)質(zhì)性特點(diǎn)和顯著的進(jìn)步。它形式簡(jiǎn)單，譜面清晰，示象準(zhǔn)確，易讀好寫，可謂近世記譜法之大成。
我們可以把七一記譜法歸納以下幾個(gè)方面一、在音高上，它吸取了兩種記譜法的基本優(yōu)點(diǎn)(簡(jiǎn)譜的簡(jiǎn)明性和五線譜的直觀感)，使之富于實(shí)用性。
二、在音長(zhǎng)上，它創(chuàng)立了科學(xué)的“兩元一體象”系統(tǒng)(集音級(jí)與音長(zhǎng)于一體的音符模式)，以成為該記譜法中最顯赫的一支，具有劃時(shí)代的進(jìn)步！三、它的共符頭記法，顯示出無與倫比的聚標(biāo)優(yōu)勢(shì)，足以與五線譜表爭(zhēng)雄！四、它的和聲分記法，克服了五線譜記譜法一直存在的不良情形，鏟平了多聲部記譜的可行性道路。
七一記譜法一旦被國(guó)家批準(zhǔn)并應(yīng)用推廣，一定會(huì)深受人們的喜愛，從而，為世界音樂事業(yè)和文明進(jìn)步做出積極貢獻(xiàn)。
權(quán)利要求
1.七一記譜法在宏觀上和五線譜記譜法一樣，是按“上高下低”的形式來記錄音的高低的；在微觀上又和簡(jiǎn)譜相似，是用幾個(gè)定型的符號(hào)來表示基本音級(jí)的。
2.用七條不同方向的短射線作為音的高低的基本符號(hào)，并按其音組之高低分記在一條水平線的上、中、下位置上。
3.利用基本符號(hào)本原外的可變性，派生出基本符號(hào)的一些變體來表示音的長(zhǎng)短。
4.用書面語中的逗號(hào)作為休止的基本符號(hào)(各種休止符的長(zhǎng)短標(biāo)記與音符一致)。
5.在一個(gè)音位上能夠標(biāo)出幾個(gè)不同音高的音(即共符頭記法)。
6.能夠從紛繁的和聲織體中抽象出和聲序進(jìn)的骨架，從而，編織出清晰易讀的聲部線條(即和聲分記法)。
全文摘要
本發(fā)明叫七一記譜法，它同簡(jiǎn)譜記譜法和五線譜記譜法一樣，是一種以書面的形式來記錄音樂的方法?，F(xiàn)在，我們應(yīng)用的記譜法主要是簡(jiǎn)譜記譜法和五線譜記譜法，而這兩種記譜法都存在一定缺陷和不足簡(jiǎn)譜記譜法體制松散，標(biāo)示單調(diào)，難以記錄和聲，因而其應(yīng)用受到一定局限；五線譜記譜法形式復(fù)雜，讀譜和寫譜都感有困難。本發(fā)明克服了上述缺陷和不足，創(chuàng)立了簡(jiǎn)單而清晰的記譜格范，應(yīng)用極為方便。在音高上，它是用七條不同方向的短射線作為基本符號(hào)，并用一條水平線為中樞，把音符按其音組之高低分記在上、中、下位置上(本發(fā)明立名源此)。在音長(zhǎng)上，它是利用基本符號(hào)本原外的可變性，派生出它的一些變體來表示。在音的休止上，它是用書面語中的逗號(hào)作為基本符號(hào)。
文檔編號(hào)G09B15/02GK1728194SQ2005100060
公開日2006年2月1日 申請(qǐng)日期2005年1月10日 優(yōu)先權(quán)日2005年1月10日
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