專利名稱:《玻璃彩印版畫》制作工藝的制作方法
本發(fā)明涉及一種版畫的制作工藝。具體地說，是涉及一種不用刻制或蝕刻、不用絲網(wǎng)的版畫制版和拓印的工藝。更具體地說，本發(fā)明是在不吸水的光滑底板上創(chuàng)作原畫版面，用油性顏料和水性顏料在版面需要著色的部位同時或分別上色，然后一次或先后多次拓印而制作出具有新穎藝術(shù)效果的版畫的工藝方法。
在現(xiàn)有技術(shù)中，傳統(tǒng)的版畫制作工藝有下述四種木版畫-先在紙上畫出草稿，然后復(fù)印到木刻板上進行刻制。也有直接畫到木板上進行刻制的，稱之為創(chuàng)作木刻。一般來說，在刻制后的凸面上著色并拓印出版畫作品，也通稱為凸版畫。木版畫也可以將原畫分別刻制幾塊不同部位的版面，從而根據(jù)藝術(shù)需要，在不同的版面上著不同的顏料，對準“十”字見當(dāng)，逐塊進行套色拓印，這樣得到的作品稱為套色木版畫。由于木板的不透明性以及畫面需要反畫反刻，或正畫再拷貝成反畫，修改畫面線條和對準“十”字見當(dāng)，有些差距操作也比較困難。又由于木板的吸水性，一次只能印一塊油印版或水印版;油、水版不能一次合印，只能用一塊專印油性顏料，另一塊專印水性顏料。而且，木板本身的再用性較差，每刻制一幅版面就得重新用一塊新的木板，刻制過的木板一般不再利用。
銅版畫-具有同木版畫相類似的特點。但是銅版畫是采用金屬作底板，進行腐蝕或蝕刻而刻制出凹凸版面。油性顏料是上在凹下的部位，拓印之后紙面上油性顏料有凸出感，類似凹版印刷，如紙幣的印刷就是凹版印刷，紙面上的油墨花紋有凸出感。因此，銅版畫也稱凹版畫。銅版畫一般很少采用水印，也少見油、水顏料一次合印的。
絲網(wǎng)版畫-也稱孔版畫，它是在一定孔目的絲網(wǎng)上涂以一定的感光材料，用感光、水洗等工藝制成圖畫版面，其中需要著色的部分是通孔，不需要著色部分是閉孔，其通孔部分就可漏過顏料，在紙或其它材料上拓印出版畫作品。這種方法也很少能使用油、水顏料同時合印的。
石版畫-也具有上述木版畫的一些特點。但它的底板是采用微孔性的石板，通常采用德國、澳大利亞等地出產(chǎn)的專門用作石版畫的微孔性石塊切割成石板，然后視作品要求達到的藝術(shù)風(fēng)格不同而將石板表面打磨成不同光潔度。創(chuàng)作石版畫版面的方法有直接法和間接法兩種。直接法是用油質(zhì)解墨條或液態(tài)汽水墨在石板的創(chuàng)作表面上直接作畫，當(dāng)然也是反畫，即左為右，右為左;間接法是用汽水墨正畫在汽水紙上，反過來復(fù)在石板創(chuàng)作面上加以壓擦，使油性墨料壓于石板創(chuàng)作面上即成。無論是直接法或間接法在石板上制作的版面，由于油質(zhì)墨料層很薄，有時薄到感覺不大出高低或凹凸，故而石版畫也稱為平版畫。拓印時，在整個版畫上噴以清水，未被油性墨料復(fù)蓋的石板表面由于微孔而吸飽了清水。這時如用滾簡將油性顏料均勻地滾涂在版面上，該油性顏料只會涂布在上述的墨料表面，其周圍吸飽了清水的石版表面由于油水不親和而涂不上油性顏料。然后便可用與木版畫類似的方法拓印成為版畫。當(dāng)然也是可以將畫面分解而制成幾塊石板版畫，然后進行套色拓印成彩色石版畫。但是從上述原理可以看到，石版畫不能做到油性和水性顏料的同時拓印，或者甚至單用水性顏料拓印也有一定困難。另外，石板本身的再用性也較差，因為油質(zhì)墨料涂在微孔中不易清洗，刮除也較困難，除非重新磨去一定厚度，一般沒有專門的磨制，就不易再重新利用已畫過的石板。
本發(fā)明的目的之一就是為了開拓版畫新領(lǐng)域，力求創(chuàng)造出具有獨特風(fēng)格的作品，得到一種新的藝術(shù)效果-將油性顏料和水性顏料同時或先后涂布在版面上，以分離再綜合的拓印法而產(chǎn)生具有這種藝術(shù)效果的彩色版畫。
本發(fā)明的另一個目的是不用刻制、不用蝕刻或不用絲網(wǎng)漏板，而是在不吸水的底板上直接創(chuàng)作畫面成為拓印的原作版面，然后再用油性顏料和水性顏料同時或先后涂布上，以分離再綜合的拓印法而產(chǎn)生這種具有獨特效果的彩色版畫。
本發(fā)明的進一步目的是采用透明的材料，例如光面玻璃板等透明材料作底板，使制作過程中的打稿、復(fù)稿、修改、套印對“十”等都極為方便。同時還使底板具有再用性，即當(dāng)作品之版面如不合需要時可以鏟去或部分鏟去，用溶劑擦凈已鏟去部分即可重新再用，進行修改或重新創(chuàng)作。
然而，如果采用的不是透明的，但卻是不吸水的材料，如瓷板，作為底板，使用本發(fā)明的制版和拓印工藝，同樣也能達到本發(fā)明的效果。同時，瓷底板也具有再用性。
本發(fā)明的版畫制版和拓印工藝詳述如下。
本發(fā)明的版畫及其制作工藝是應(yīng)用平板玻璃上油水分離的作用進行拓印的，如果采用瓷板，同樣也能產(chǎn)生油水分離的作用。制版時，先用鉛筆或毛筆等把草稿(色稿)畫在紙上，根據(jù)創(chuàng)作主題的藝術(shù)要求，作者可畫出哪些是油印的，哪些是水印的部位。然后，選擇比畫稿大一點的表面潔凈的玻璃復(fù)在此草稿上。透過玻璃，此畫稿的線條、輪廓等可顯現(xiàn)得非常清楚。一般要求草稿可畫得淡一些，因為草稿太深時，在玻璃上畫正稿時會感到刺眼，甚至畫出的正稿和草稿線條紊亂，眼睛會感到吃力，不宜看出效果。如發(fā)生此類似情況，可把半透明拷貝紙(或描圖紙等)復(fù)在草稿上，使原來太深的草稿可以淡一些，再壓上上述玻璃板，以在玻璃上能見到輪廓為佳，這樣就可以進行畫正稿了。
下面結(jié)合附圖1(附圖1是用本發(fā)明工藝方法制作的版面的局部剖面圖)詳細描述本發(fā)明的版畫制版和拓印的工藝方法。在玻璃板[1]的上表面畫正稿，先畫油質(zhì)分版稿(主版)，按畫稿分版，每一塊油質(zhì)色面，需用一塊版面，小色塊可拼借用。在畫制的過程中，玻璃板面一定要保持干凈，防止手上污跡帶到版面上，以免在拓印時達不到預(yù)定的效果。選用一種能干固的物質(zhì)如油畫顏料、油畫棒、特種鉛筆等等或者任何一種遇水不易溶解或膨脹的可以干固的物質(zhì)，依據(jù)玻璃底下的草稿畫出欲表現(xiàn)的畫面部分[2]，待其干固后，即可用以拓印。如有幾色分版稿，照上述方法同樣畫出，并仔細標(biāo)出“十”字見當(dāng)，以便拓印時每塊版面可以對得很準。拓印時，先在整個版面上加上干凈清水，防止隨后上色時油性顏料沾到以干固物質(zhì)[2]作圖的底板[1]的其余部分如[4][5]、[6]上。隨即用一種涂布工具如橡皮滾筒(圖中未畫出)將油性顏料，如油墨等，平穩(wěn)均勻地滾布在干固物質(zhì)[2]的表面上成為一層均勻的油性顏料層[3]，這時，便可在需要用水印處理的其余部分如[4]、[5]、[6]用不同的或相同的水性顏料著色。由于干固物質(zhì)[2]的表面上已經(jīng)滾布了一層油性顏料層[3]，水性顏料是不易再著上這層[3]的表面的，旁邊的部位[4]、[5]、[6]等則因原已加了水，水性顏料是很容易著上去的。待著好各種色塊后，把任何一種用來拓印的紙，最好是吸水性好的紙如宣紙等平放上去，并迅速將事先準備好的結(jié)實而光滑的其它紙張復(fù)蓋在上面，立即用擦子，如棕擦子，根據(jù)畫面需要作輕、重、快、慢、多、少等等的摩擦等操作，必要的時候，也可以用機器進行拓印，然后，輕輕揭下畫幅，即成一幅有獨特藝術(shù)效果的彩印版畫。如果發(fā)現(xiàn)拓印的局部畫面還不夠理想，可以再將它同玻璃版面對準在原來位置，利用玻璃材料的透明性，使二者對向亮處(日光、燈光都可)照一照，糾正錯距，重新對局部進行拓印，直到滿意為止。
如果繼續(xù)要拓印第二、三、四……幅時，只要洗去版面上的水性顏料殘跡，再按照以上拓印步驟進行，就能得到相同或不同彩色布局的版畫作品;若有必要還需要多用套版，可增加玻璃分版版面，分別拓印，如同通常的套印技術(shù)那樣做好套印記號，即“十”字見當(dāng)，也可二者對向亮處，不用“十”字見當(dāng)也可對準，用上述同樣的工藝，即可創(chuàng)作出多色油性色彩再加上水性色彩的彩印版畫。由于玻璃等材料的透明性，繪制正畫和分版以及作套印記號等都很容易對準，作品不會出現(xiàn)偏離或疊色等不良現(xiàn)象。
用上述本發(fā)明的工藝方法制成版面之后，還可以用油性、水性顏料不同順序的拓印工藝而拓印出不同藝術(shù)效果的版畫作品，詳見本發(fā)明說明書后面部分的實施例。
從上述本發(fā)明的詳細描述可以看到本發(fā)明的版畫制作工藝，可與其它版畫方法拉開距離而得到新的藝術(shù)效果。為了向具有民族傳統(tǒng)的中國畫靠攏，本發(fā)明還選用吸水性較好的宣紙一類的紙作拓印紙，以水印為基礎(chǔ)，采用可重復(fù)使用的玻璃板為版面材料，不用在版面上刻作或蝕刻，或不用制作絲網(wǎng)漏版而創(chuàng)造出能產(chǎn)生多幅原作的版畫作品，吸收了其它各種版畫之長，使作品既有水彩畫的明快，又有中國國畫的韻味，再加上版畫固有的線條，得到了新的藝術(shù)效果。玻璃等材料不經(jīng)蝕刻而制成原作版面，其可貴之處在于創(chuàng)作和修改非常方便，如果版面全部或局部不合需要時，可以將干固物質(zhì)鏟去，稍用溶劑擦洗即可繼續(xù)使用，這種底板的重用性要比其它版畫突出得多。另一方面，由于玻璃材料的透明性，在制版過程中，無論打稿、復(fù)稿、套印等都極為方便。制好版面之后，可以將玻璃翻過來從背面審閱畫面的正面效果，隨時可給予必要的修改，而任何其它不透明材料都做不到這一點。另外，玻璃等不吸水材料具有光滑不吸水的特點，拓印產(chǎn)生的效果-如“肌理效果”，使拓印產(chǎn)生的作品韻味獨特，由于“肌理效果”，可以達到藝術(shù)的自然感覺?！凹±硇Ч本褪侵赣汀⑺唤缣幱〕龅乃迫莘侨莺妥匀涣艉?，互相交錯的一種效果，遠比絕然地界線分明要自然得多。在玻璃版面上，將油性顏料和水性顏料同時或先后涂敷著上，同時或先后以分離再綜合的拓印法，產(chǎn)生出多幅彩色油水綜合的版畫作品，具有其它版畫不易達到的藝術(shù)效果。
本發(fā)明說明書有附圖11幅。
附圖1為用本發(fā)明的工藝方法制作出的版面的局部剖面圖，
附圖2為用本發(fā)明的工藝方法創(chuàng)作的版畫作品“江南水鄉(xiāng)”;
附圖3為油、水性版同時拓印的本發(fā)明的版畫作品“山谷探幽”;
附圖4為先印水性版，后印油性版的本發(fā)明的版畫作品“歸途”;
附圖5為先印油性版，后印水性版的本發(fā)明的版畫作品“愛鳥”;
附圖6為油性、水性版同時拓印后再復(fù)印的本發(fā)明的版畫作品“夕照”;
附圖7為油性顏料的特殊應(yīng)用的本發(fā)明的版畫作品“輕舟蕩漾”;
附圖8為水性顏料的特殊應(yīng)用的本發(fā)明的版畫作品“遨游”;
附圖9為用特種鉛筆創(chuàng)作的本發(fā)明的版畫作品“戲劇人物速寫”;
附圖10為用油畫棒創(chuàng)作的本發(fā)明的版畫作品“新聲”;
附圖11為在瓷板表面創(chuàng)作制版并拓印而得的版畫作品“侶伴”;
本發(fā)明的版面畫作工藝方法的具體實施例。
例1，油、水性版同時拓印，見附圖3“山谷探幽”這幅版畫是用毛筆蘸著油性顏料在玻璃板上直接表現(xiàn)出物體的線條輪廓，這在版畫技法上叫做“陽刻”。這幅版畫中央的枝葉表現(xiàn)手法上是事先畫油色稿時，多加些調(diào)墨油感到有些“浮”，但不宜過稀，因而在印水性顏料時，水和油自然分離出不規(guī)則的紋路。水的處理上，先敷上水性顏料，然后在宣紙上用棉花球輕輕地摩擦即成。
例2，先印水性版，后印油性版，見國附圖4“歸途”;
這幅版畫是先用毛筆蘸著油性顏料在玻璃板上構(gòu)出使背景烘托出人物所表現(xiàn)的輪廓，這在版畫技法上叫做“陰刻”。先在玻璃板上端做上“十”字見當(dāng)?shù)奶子∮浱?，水性顏料稍加薄漿糊，按創(chuàng)作意圖填色(類似水印木刻)并印出，待干后再套印油性版即成此作品。
例3，先印油性版，后印水性版，見附圖5“愛鳥”;
這幅版畫是在玻璃板上畫好油性正稿之后，另外再備有一塊套印水性顏料的玻璃版面，套印的“十”字見當(dāng)要準，先印好油性版，待干后再壓印水性版即可。
例4，油、水性版同時拓印后再復(fù)拓印，見附圖6“夕照;
這幅版畫是在油、水性版同時拓印后，覺到某些部位還需調(diào)整和充實，然后采用在原版上重復(fù)多次拓印而成。
例5，油性顏料的特殊應(yīng)用，見附圖7“輕舟蕩漾”;
這幅畫中除樹的輪廓是油性顏料外，樹中的紅、黃、灰、赭石版色也是油性顏料，是將乳化劑用水調(diào)合后復(fù)印的，它能使油水合二為一，油質(zhì)顏色比水質(zhì)有份量，在其它色調(diào)處都可廣泛使用。
例6，水性顏料的特殊應(yīng)用，見附圖8“遨游”;
這幅版畫是先滾上油性顏料，再噴上清水，然后用汽油調(diào)入油質(zhì)顏料，敷在帶水的版面上，出現(xiàn)油、水兩者不能合一，然后拿起版面，左、右、上、下?lián)u晃幾下，再把宣紙復(fù)上印出。
例7，特種鉛筆的使用，見附圖9“戲劇人物速寫”;
特種鉛筆是一種帶油質(zhì)的多功能鉛筆，按照本發(fā)明的方法同樣可以在玻璃板上創(chuàng)作制版，然后進行油水分離拓印，從“戲劇人物速寫”這幅版畫可以看到，鉛筆與毛筆的效果有些不同，質(zhì)硬而線條生動、奔放。
例8，油畫棒的使用，見附圖10“新聲”;
油畫棒也是一種油質(zhì)的繪畫工具，性能同特種鉛筆有些接近，但效果各有千秋。
例9，瓷板上的創(chuàng)作，見附圖11。
在上過釉的瓷板表面也可創(chuàng)作制版，其制版方法同在玻璃板上完全一樣，從圖中可以看出獨特藝術(shù)效果。
本發(fā)明已通過上述的附圖和實施例進行了詳細公開，這些附圖和例子僅僅是為了說明本發(fā)明的版畫制作工藝，絕不是對本
發(fā)明內(nèi)容
的任何限制，可以作出各種各種的變化和更改，只要不偏離開發(fā)明的實質(zhì)特征，都屬于本發(fā)明所要求的保護范圍。
權(quán)利要求
1.一種版畫的制作工藝，包括制版和拓印，其特征在于，在不吸水的底板[1]上用能干固的物質(zhì)[2]涂布而創(chuàng)作出一幅原作版面，特干透后，先在整個版面上加上清水，隨即將油性顏料[3]均勻地涂布在干固物質(zhì)[2]的上表面，再在需要用水印上色地位[4]、[5]、[6]等等，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思，涂布水性顏料，然后，把拓印紙平放在上述著好各種色塊的版面上，再迅速復(fù)蓋上另一結(jié)實光滑的紙并用擦子根據(jù)畫面需要作摩擦拓印，或用機器拓印，接著輕輕揭下畫幅，即成彩印版畫，洗去版面上的水性顏料存跡，再重復(fù)上述操作，就能得到多幅的同樣版畫。
2.如同權(quán)利要求
1所述的版畫制作工藝，其特征在于其中的底板[1]材料可以是諸如任何一種光面玻璃等透明的材料。
3.如同權(quán)利要求
1或2所述的版畫制作工藝，其特征在于其中的能干固的物質(zhì)[2]可以是任何一種油性顏料、油畫棒、特種鉛筆、或者任何其他可與底板粘固的物質(zhì)。
4.如同權(quán)利要求
1或2所述的版畫制作工藝，其特征在于其中的油性顏料涂布在干固物質(zhì)上表面所用的工具可以是橡皮滾筒。
5.如同權(quán)利要求
1或2所述的版畫制作工藝，其特征在于拓印用的紙是任何紙張都能使用，最好是吸水性好的紙，如宣紙等。
6.如同權(quán)利要求
1或2所述的版畫制作工藝，其特征在于拓印時可以用棕擦子根據(jù)畫面的需要進行摩擦等操作，或者必要時可用機器印刷。
7.如同權(quán)利要求
1或2所述的版畫制作工藝，其特征在于拓印油性顏料可通過至少一塊以上分色的原作版面進行套色。
8.如同權(quán)利要求
1或2所述的版畫制作工藝，其特征在于油性顏料和水性顏料可以在一塊原作版面上同時拓印。
9.如同權(quán)利要求
1或2所述的版畫制作工藝，其特征在于水性顏料可以先行拓印，然后再套印油性顏料，或者反過耒，先拓印油性顏料，再拓印水性顏料。
10.如同權(quán)利要求
1或2所述的版畫制作工藝，其特征在于油性顏料與水性顏料在版面上同時或先后拓印后，某些部位在原版上可重復(fù)多次拓印，使畫面得到調(diào)整和充實。
11.用權(quán)利要求
1或2所述的版畫制作工藝進行制版并拓印而得到的版畫及其復(fù)制品。
專利摘要
一種不用刻制或蝕刻、不用絲網(wǎng)的版畫制版和拓印工藝。其特點是在不吸水的透明底板上，用一種能干固的物質(zhì)如油畫顏料創(chuàng)作原畫版面，干固后再用油性顏料和水性顏料在版面需要的部位同時或分別上色，然后拓印而制作出版畫。其作品既有水彩畫的明快，又有中國畫的韻味，再加上版畫固有的線條，產(chǎn)生了新的藝術(shù)效果。制版時，創(chuàng)作和修改非常方便，底板可以重用，其不吸水性使拓印產(chǎn)生的版畫韻味獨特，達到藝術(shù)的自然感覺。
文檔編號B44D2/00GK85103419SQ85103419
公開日1986年12月24日 申請日期1985年5月10日
發(fā)明者蔡兵 申請人:上海市科普創(chuàng)作協(xié)會導(dǎo)出引文BiBTeX, EndNote, RefMan