專利名稱：電子鍵盤樂器的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明涉及一種電子鍵盤樂器，它能獲得與自然樂器基本相同的聲學(xué)效果。
背景技術(shù)：
在常規(guī)的用于電子樂器的音調(diào)生成方法中，記錄由自然樂器產(chǎn)生的樂音
的波形，以由PCM編碼方案等進(jìn)行編碼的數(shù)字波形的數(shù)據(jù)形式，將所記錄 的樂音的波形存儲(chǔ)到波形存儲(chǔ)器之中，然后，當(dāng)要通過電子樂器產(chǎn)生樂音時(shí)， 從該波形存儲(chǔ)器中讀出該波形數(shù)據(jù)。
另外，在常規(guī)的鋼琴類電子鍵盤樂器中，鋼琴類電子鍵盤樂器(以下稱 為電子鋼琴)是這樣的一種裝置，其具有作為音源(tone source)的波形存 儲(chǔ)器，所述波形存儲(chǔ)器在三個(gè)聲道中以這樣的方式記錄(即，取樣)聲學(xué)(即， 自然)大鋼琴的樂音，即對(duì)于相應(yīng)于單個(gè)鍵按壓操作的每個(gè)樂音(或音符)， 在該波形存儲(chǔ)器中存儲(chǔ)一組三聲道波形數(shù)據(jù)。更具體地，為了記錄一組三個(gè) 聲道的波形數(shù)據(jù)，利用一對(duì)單方向性的或無指向性的立體聲麥克風(fēng)，在相應(yīng) 于這兩個(gè)麥克風(fēng)的兩個(gè)聲道上，立體地記錄由大鋼琴產(chǎn)生的樂音，并且在一 個(gè)聲道中，利用非立體聲的無指向性麥克風(fēng)，記錄與該鋼琴音同時(shí)產(chǎn)生并包 含共鳴音(resonance)等的間接音。
在日本特開第2003-316358號(hào)公報(bào)所公開的電子鋼琴中，其設(shè)計(jì)為經(jīng)由 立體聲雙聲道揚(yáng)聲器再現(xiàn)立體地記錄的雙聲道波形數(shù)據(jù)，并經(jīng)由非立體聲的 單聲道揚(yáng)聲器再現(xiàn)單聲道的間接聲音波形數(shù)據(jù)，揚(yáng)聲器的特定安裝位置僅由 主要考慮的演奏音的立體聲效果來確定。另外，當(dāng)記錄立體聲的雙聲道波形 數(shù)據(jù)時(shí)， 一對(duì)立體聲麥克風(fēng)以"遠(yuǎn)離-麥克風(fēng)(off-microphone)"的設(shè)置方式 安裝，其中那些麥克風(fēng)的位置遠(yuǎn)離該大鋼琴的發(fā)聲源(弦和共鳴板)，因此 能以很好的平衡來拾取該立體聲波形。另外， 一個(gè)非立體聲的無指向性麥克 風(fēng)也以遠(yuǎn)離-麥克風(fēng)的設(shè)置方式安裝，以便拾取間接音。
3通常，在家用電子鋼琴的情況下，電子鋼琴的人類演奏者就是演奏音的 最初聽眾。因此，對(duì)于電子鋼琴的鋼琴音色(例如大鋼琴音色)來說，所期 望的是特別是在人類演奏者的位置(即，被人類演奏者)聽到的演奏音是 聲學(xué)大鋼琴的聲學(xué)特性的真實(shí)再現(xiàn)。然而，現(xiàn)有技術(shù)的電子鋼琴的鋼琴音色 (大鋼琴音色)不能充分地再現(xiàn)聲學(xué)大鋼琴的聲學(xué)特性；特別地，現(xiàn)有技術(shù) 不能獲得與聲學(xué)大鋼琴基本上相同的聲學(xué)效果，即，它不能獲得在人類演奏 者位置聽到的演奏音的足夠真實(shí)感和深度感。

發(fā)明內(nèi)容
綜觀上面所述，本發(fā)明的目的是提供一種改進(jìn)的電子鍵盤樂器，其能獲 得與聲學(xué)(自然)大鋼琴基本上相同的聲學(xué)特性，并且特別地能充分再現(xiàn)在
演奏該電子鍵盤樂器的人類演奏者的位置聽到的大鋼琴的演奏音的真實(shí)感 和深度感。
為了達(dá)到上述目的，本發(fā)明提供一種改進(jìn)的電子鍵盤樂器，其包括鍵 盤，包括多個(gè)鍵；殼體，所述殼體的前側(cè)上設(shè)置有所述鍵盤，所述殼體具有 沿從該前側(cè)朝向所述殼體的后側(cè)的方向延伸的表面；多個(gè)揚(yáng)聲器，設(shè)置在所 述殼體的、沿從該前側(cè)朝向該后側(cè)的方向延伸的所述表面上，所述多個(gè)揚(yáng)聲 器包括大致平行于所述鍵盤的鍵設(shè)置方向設(shè)置的三個(gè)或更多個(gè)揚(yáng)聲器，并且 至少一個(gè)揚(yáng)聲器設(shè)置在所述三個(gè)或更多個(gè)揚(yáng)聲器的后方；波形存儲(chǔ)器，其中 儲(chǔ)存有多組波形數(shù)據(jù)，每組波形數(shù)據(jù)包括多個(gè)聲道的波形數(shù)據(jù)，所述多個(gè)聲 道的波形數(shù)據(jù)是通過使用多個(gè)拾音裝置記錄由自然樂器產(chǎn)生的聲音來制備 的，所述多個(gè)拾音裝置靠近該自然樂器的、產(chǎn)生聲音的發(fā)聲構(gòu)件設(shè)置，并且 與所述表面上的多個(gè)揚(yáng)聲器的布置類似地設(shè)置；樂音信號(hào)產(chǎn)生裝置，從所述 波形存儲(chǔ)器讀出與由所述鍵盤上的鍵按壓而指定的樂音相對(duì)應(yīng)的所述多個(gè) 聲道的波形數(shù)據(jù)，并基于讀出的波形數(shù)據(jù)產(chǎn)生所述多個(gè)聲道的樂音信號(hào)；以 及供給裝置，將由所述樂音信號(hào)產(chǎn)生裝置產(chǎn)生的所述多個(gè)聲道的樂音信號(hào)提 供到與用于記錄所述多個(gè)聲道的波形數(shù)據(jù)的所述多個(gè)拾音裝置的位置布置 相對(duì)應(yīng)的各自的揚(yáng)聲器。
在一個(gè)實(shí)施例中，多個(gè)聲道的波形數(shù)據(jù)是由相對(duì)靠近自然樂器的發(fā)聲構(gòu) 件設(shè)置的拾取裝置而記錄的數(shù)據(jù)。優(yōu)選地，該自然樂器是大鋼琴。本發(fā)明采用的多個(gè)拾音裝置中，與在殼體前側(cè)區(qū)域設(shè)置的基本上與鍵盤 的鍵設(shè)置方向平行的三個(gè)或更多揚(yáng)聲器相對(duì)應(yīng)的三個(gè)或更多拾音裝置設(shè)置 在演奏該鍵盤的人類演奏者的前面的前側(cè)區(qū)域上，并靠近該自然樂器的發(fā)聲 構(gòu)件(例如弦和共鳴板)。因此，本發(fā)明能將在人類演奏者位置聽到的聲音 成份中占據(jù)最大部分的聲音成份以及由錘擊打該自然樂器的相應(yīng)弦而產(chǎn)生 的聲音(或樂音)的波形數(shù)據(jù)存儲(chǔ)到波形存儲(chǔ)器之中。因此，與在人類演奏 者位置聽到的聲音成份中占據(jù)最大部分的聲音成份、以及由錘擊打相應(yīng)弦而 產(chǎn)生的聲音相對(duì)應(yīng)的樂音信號(hào)主要由基本上平行于該鍵盤的鍵設(shè)置方向設(shè) 置在該殼體的前側(cè)區(qū)域上的三個(gè)或更多揚(yáng)聲器來發(fā)聲(即，可聽地再現(xiàn))。 另外，與安裝在三個(gè)或更多個(gè)揚(yáng)聲器后方的至少一個(gè)揚(yáng)聲器對(duì)應(yīng)的拾音裝置 設(shè)置在遠(yuǎn)離該自然樂器的人類演奏者的后部位置處，且靠近該自然樂器的發(fā) 聲構(gòu)件(弦和共鳴板)，因此，從遠(yuǎn)離該大鋼琴的人類演奏者的后部位置產(chǎn) 生的聲音的波形數(shù)據(jù)能被存儲(chǔ)到波形存儲(chǔ)器之中。因此，與從遠(yuǎn)離該大鋼琴 的人類演奏者的后部位置產(chǎn)生的聲音相對(duì)應(yīng)的樂音信號(hào)通過安裝在該后部 位置的至少一個(gè)揚(yáng)聲器而發(fā)聲。利用靠近該自然樂器的發(fā)聲構(gòu)件而安裝的多 個(gè)拾音裝置，本發(fā)明能將通過清楚地記錄由該發(fā)聲構(gòu)件產(chǎn)生的純聲或樂音而 獲得的波形數(shù)據(jù)存儲(chǔ)到該波形存儲(chǔ)器之中。因此，例如在自然樂器為大鋼琴 的情況下，能在各個(gè)拾音裝置的安裝位置處獲得由弦和共鳴板產(chǎn)生的純聲或 樂音。
按照本發(fā)明，其中三個(gè)或更多個(gè)揚(yáng)聲器基本上平行于鍵盤的鍵設(shè)置方向 設(shè)置在殼體的前側(cè)區(qū)域，以便可聽地產(chǎn)生或發(fā)出樂音信號(hào)，該樂音信號(hào)對(duì)應(yīng) 于在人類演奏者位置聽到的聲音成份之中占據(jù)最大部分的聲音成份以及由 錘擊打相應(yīng)弦而產(chǎn)生的聲音，這樣可以真實(shí)地再現(xiàn)由自然樂器(大鋼琴)產(chǎn)
生的聲音的水平空間感(spaciality)或廣闊性(extensity)。另外，由于與從 遠(yuǎn)離該自然樂器(大鋼琴)的人類演奏者的后部位置產(chǎn)生的聲音相對(duì)應(yīng)的樂 音信號(hào)通過安裝在后部位置的至少一個(gè)揚(yáng)聲器來發(fā)聲，因而本發(fā)明能再現(xiàn)由 該自然樂器(大鋼琴)產(chǎn)生的聲音的水平擴(kuò)展感覺。另外，因?yàn)橛糜谟涗洸?形數(shù)據(jù)的拾音裝置相對(duì)靠近發(fā)聲構(gòu)件設(shè)置，因此本發(fā)明能記錄從該自然樂器 (大鋼琴)的發(fā)聲構(gòu)件(弦和共鳴板)產(chǎn)生的純聲以作為波形數(shù)據(jù)，并且可 聽地再現(xiàn)與從該發(fā)聲構(gòu)件產(chǎn)生的該純聲相對(duì)應(yīng)的樂音信號(hào)。艮P，利用本發(fā)明，其中三個(gè)或更多個(gè)揚(yáng)聲器設(shè)置在殼體的、從前側(cè)向后 延伸的上表面的前側(cè)區(qū)域上，并且至少一個(gè)揚(yáng)聲器設(shè)置在三個(gè)或更多個(gè)揚(yáng)聲 器的后方，并且其中，在與殼體上表面上分散設(shè)置的三個(gè)或更多四個(gè)揚(yáng)聲器 和至少一個(gè)其他揚(yáng)聲器的安裝位置相對(duì)應(yīng)的位置處拾取的波形數(shù)據(jù)通過這 些揚(yáng)聲器而再現(xiàn)，從而本發(fā)明能以逼真的方式再現(xiàn)自然樂器(大鋼琴)的聲
音的聲學(xué)特性，比如該自然樂器的聲音的立體傳播(spatial spread), g卩，向 后或遠(yuǎn)離人類演奏者延伸的共鳴板在其整個(gè)表面上發(fā)聲所具有的氣氛 (atmosphere)和厚深感(rich depth feeling)。特別地，本發(fā)明能以非常逼真 的方式再現(xiàn)在人類演奏者位置聽到的自然樂器的演奏聲音。
下面將描述本發(fā)明的實(shí)施例，但應(yīng)該理解的是，本發(fā)明并不局限于所描 述的實(shí)施例，在不脫離本發(fā)明的基本原理的情況下，本發(fā)明可以做出各種變 形。因此本發(fā)明的范圍完全由隨附權(quán)利要求書確定。


為了更好地理解本發(fā)明的目的和其他特征，下面將結(jié)合附圖詳細(xì)地描述 其優(yōu)選實(shí)施例，其中-
圖1是根據(jù)本發(fā)明實(shí)施例的電子鍵盤樂器(電子鋼琴)的俯視圖。
圖2是示出圖1的電子鋼琴的示例性電氣硬件設(shè)置的方塊圖。
圖3A和圖3B示例性地說明當(dāng)記錄待存儲(chǔ)到波形存儲(chǔ)器中的波形數(shù)據(jù)時(shí) 麥克風(fēng)是如何設(shè)定的，其中
圖3A是自然(聲學(xué))大鋼琴的俯視圖，且圖3B是沿箭頭X方向獲取 的該大鋼琴的側(cè)視圖4A-圖4C示例性地說明該自然大鋼琴的弦與兩個(gè)麥克風(fēng)之間的間隙 或距離，其中圖4A是示出傳統(tǒng)的"遠(yuǎn)離-麥克風(fēng)"設(shè)置方式的示意圖，圖4B 是示出更靠近弦設(shè)置的兩個(gè)麥克風(fēng)的示意圖，且圖4C是一個(gè)實(shí)例的示意圖， 其中使用了比圖4B中數(shù)量更多的麥克風(fēng)；
圖5A-圖5C是示例性地說明了在實(shí)施例中采用的接近-麥克風(fēng) (on-microphone)設(shè)置方式的示意圖，；
圖6是示出圖1的電子鋼琴中CPU所執(zhí)行的音符打開(note-on)事件 處理的示例性操作順序的流程圖；以及
6圖7是示出圖6的音符打開事件處理中所參照的音色數(shù)據(jù)的示例性數(shù)據(jù) 結(jié)構(gòu)的示意圖。
具體實(shí)施例方式
圖1是根據(jù)本發(fā)明實(shí)施例的電子鍵盤樂器1的俯視圖。該電子鍵盤樂器 l包括鍵盤2，具有可由人類演奏者操作以進(jìn)行演奏的多個(gè)鍵；殼體3，將 該鍵盤2保持在適當(dāng)位置；以及四個(gè)揚(yáng)聲器4a、 4b、 4c和4d，設(shè)置在殼體3 的上表面上。使用包括電子電路的音調(diào)產(chǎn)生器部分，響應(yīng)于人類演奏者在鍵 盤2上的操作，從而電子地產(chǎn)生樂音信號(hào)，并且通過揚(yáng)聲器4a-4d可聽地產(chǎn) 生或發(fā)出與所產(chǎn)生的樂音信號(hào)相應(yīng)的模擬音頻信號(hào)。該電子鍵盤樂器1是"電 子鋼琴"，其設(shè)計(jì)為主要產(chǎn)生鋼琴音色的樂音。在本說明書中，該電子鍵盤 樂器1有時(shí)被稱為"電子鋼琴"。而且，在本說明書中，電子鍵盤樂器1的、 設(shè)置有鍵盤2的一側(cè)(即，面對(duì)人類演奏者的一側(cè))將被稱為該電子鍵盤樂 器(電子鋼琴)1的"前側(cè)"；而該電子鍵盤樂器1的、與該前側(cè)相對(duì)的一側(cè) 將被稱為該電子鍵盤樂器(電子鋼琴)1的"后側(cè)"。圖1中的下側(cè)與該電子 鍵盤1的"前側(cè)"對(duì)應(yīng)，而圖1中的上側(cè)與該電子鍵盤1的"后側(cè)"對(duì)應(yīng)。 正如所顯示的，該鍵盤2位于該殼體3的前側(cè)上。
該殼體3被做成大鋼琴類型的殼體，其具有從前側(cè)向后延伸的相對(duì)大的 表面。該電子鍵盤1的殼體3的深度(即，前后尺寸)比聲學(xué)(自然)大鋼 琴的殼體小。在上述的四個(gè)揚(yáng)聲器4a-4d中，揚(yáng)聲器4a、 4b和4c設(shè)置在該 殼體3的前側(cè)區(qū)域，并與鍵盤2的鍵設(shè)置方向基本上呈平行的一排，并且從 后向前方向觀看，揚(yáng)聲器4a、 4b和4c位于該人類演奏者的左、中和右。左 揚(yáng)聲器4a和右揚(yáng)聲器4b相對(duì)于中揚(yáng)聲器4b基本上是左右對(duì)稱的。另外， 揚(yáng)聲器4d位于殼體3的、遠(yuǎn)離人類演奏者的后部。在本說明書中，位于人 類演奏者左側(cè)的揚(yáng)聲器4a被稱為"L聲道揚(yáng)聲器"，位于人類演奏者中部的 揚(yáng)聲器4b被稱為"C聲道揚(yáng)聲器"，位于人類演奏者右側(cè)的揚(yáng)聲器4c被稱為 "R聲道揚(yáng)聲器"，而位于殼體3的、遠(yuǎn)離人類演奏者的后部的揚(yáng)聲器4d被 稱為"S聲道揚(yáng)聲器"。
這四個(gè)揚(yáng)聲器4a-4d的安裝位置對(duì)應(yīng)于麥克風(fēng)相對(duì)大鋼琴的安裝位置 (即，波形數(shù)據(jù)取樣位置)，所述麥克風(fēng)用于將四聲道的波形數(shù)據(jù)記錄(取樣)到后述的波形存儲(chǔ)器。在本發(fā)明的電子鋼琴l的當(dāng)前實(shí)施例中，揚(yáng)聲器
4a-4d基于在與揚(yáng)聲器4a-4d相應(yīng)的位置處所記錄的波形數(shù)據(jù)，可聽地產(chǎn)生或 發(fā)出鋼琴音，因此，所發(fā)出的鋼琴音可以具有與相應(yīng)的波形數(shù)據(jù)被取樣時(shí)一 樣的立體感。即，從在后面的描述可以清楚地知道，當(dāng)前的電子鋼琴l的實(shí) 施例可以逼真的方式恰當(dāng)?shù)卦佻F(xiàn)氣氛和厚深感，也就是聲學(xué)鋼琴的共鳴板在 其表面所發(fā)聲音的感覺，以及在該人類演奏者的位置處聽到的鋼琴1的演奏 音的特別出色的聲學(xué)特性。
圖2是示出圖1的電子鋼琴1的示例性電氣硬件設(shè)置的方塊圖。在圖1 的電子鋼琴1中，CPUIO、閃存11和RAM12 —起構(gòu)成了用于控制該電子鋼 琴1的所有操作的控制部分(微型計(jì)算機(jī))。該控制部分經(jīng)由總線17連接到 操作單元13、顯示器件14和音調(diào)產(chǎn)生器部分20。該閃存11中存儲(chǔ)由CPU10 執(zhí)行的各種控制程序。用于放大由音調(diào)產(chǎn)生器部分20產(chǎn)生的樂音信號(hào)(模 擬音頻信號(hào))的放大器15連接到音調(diào)產(chǎn)生器部分20，且一四聲道揚(yáng)聲器單 元16連接到該放大器15。圖2的揚(yáng)聲器單元16對(duì)應(yīng)于圖1所示的四聲道揚(yáng) 聲器4a、 4b、 4c和4d，并且放大器15具有與揚(yáng)聲器單元16的四個(gè)聲道對(duì) 應(yīng)的四個(gè)信號(hào)處理通道。顯示器件14在CPU10的控制下顯示各種信息。
操作單元13包括用于執(zhí)行演奏的多個(gè)演奏操作構(gòu)件，例如具有多個(gè) 鍵(在示出的實(shí)例中為88個(gè)鍵)的鍵盤2和制音踏板(damper pedal);用 于設(shè)定參數(shù)(例如，音色參數(shù))的設(shè)定操作構(gòu)件。不同的音高(音符)被指 定給鍵盤2 (操作單元13)的多個(gè)鍵，并且人類演奏者可以操作鍵盤2 (操 作單元13)來輸入音調(diào)生成指令(音符打開事件)，包括音符打開時(shí)序、指 定音高(音符)的音符編號(hào)(note number)、與鍵按壓強(qiáng)度相應(yīng)的速度數(shù)據(jù) 等等。CPU10響應(yīng)由人類演奏者在鍵盤2上的操作而輸入的音符打開事件， 執(zhí)行音符打開事件處理，并且它將各種控制參數(shù)發(fā)送到音調(diào)產(chǎn)生器20的控 制寄存器。
音調(diào)產(chǎn)生器部分20包括波形存儲(chǔ)器21、連接到波形存儲(chǔ)器21 .的波形讀 出/內(nèi)插(readout/interpolation)部分22、連接到該波形讀出/內(nèi)插部分22的 特性控制部分23、連接到該特性控制部分23的混頻器部分24、連接到該混 頻器部分24的數(shù)模轉(zhuǎn)換(DAC)部分25、以及控制寄存器26。該控制寄存 器26是用于存儲(chǔ)將要提供給波形讀出/內(nèi)插部分22、特性控制部分23和混頻器部分24的控制參數(shù)的值的寄存器。音調(diào)產(chǎn)生器部分20根據(jù)儲(chǔ)存在控制 寄存器26中的各種控制參數(shù)執(zhí)行處理，用于在每個(gè)取樣周期(或循環(huán))生 成用于預(yù)定數(shù)量(例如64個(gè))音調(diào)生成通道的樂音信號(hào)。
波形存儲(chǔ)器21中預(yù)存有多組四聲道波形數(shù)據(jù)，每組代表一個(gè)音調(diào)(音 符)。儲(chǔ)存在波形存儲(chǔ)器21中的四聲道波形數(shù)據(jù)是通過如下步驟所獲得的數(shù) 據(jù)對(duì)于每個(gè)音高(音符)，利用安裝在預(yù)定的四個(gè)位置處的四個(gè)麥克風(fēng)將 聲學(xué)大鋼琴的演奏音記錄到四個(gè)記錄聲道；然后利用適當(dāng)?shù)氖熘木幋a方案 (例如PCM編碼方案)，將由四個(gè)麥克風(fēng)拾取的(鋼琴音的)四聲道模擬音 頻信號(hào)的電壓值轉(zhuǎn)換成數(shù)字音頻數(shù)據(jù)。四聲道波形數(shù)據(jù)與設(shè)置在電子鋼琴1 中的四個(gè)揚(yáng)聲器4a-4d (參見圖1)關(guān)聯(lián)地存儲(chǔ)在波形存儲(chǔ)器21中。
在每個(gè)取樣周期(或循環(huán))，上述的波形讀出/插入部分22生成用于多個(gè) 音調(diào)生成通道的讀地址，根據(jù)如此生成的讀地址從波形存儲(chǔ)器21讀出該多 個(gè)音調(diào)生成通道的波形數(shù)據(jù)，然后在讀出的波形數(shù)據(jù)的取樣之間進(jìn)行內(nèi)插 (interpolate),之后輸出多個(gè)音調(diào)生成通道的內(nèi)插的波形數(shù)據(jù)。另外，在每 個(gè)取樣周期，該特性控制部分23控制從波形讀出/內(nèi)插部分22輸出的多個(gè)音 調(diào)生成通道的波形數(shù)據(jù)的特性，例如音色和音量。在當(dāng)前實(shí)施例中，混頻器 部分24和DAC25中的每個(gè)都具有與四個(gè)不同的揚(yáng)聲器對(duì)應(yīng)的四個(gè)信號(hào)處理 通道。在每個(gè)取樣周期，該混頻器部分24通過在四個(gè)不同的路線上控制從 特性控制部分23輸出的多個(gè)音調(diào)生成通道的波形數(shù)據(jù)的電平、然后將如此 電平控制的波形數(shù)據(jù)相加在一起，從而形成四個(gè)信號(hào)通道的波形數(shù)據(jù)。另外， 在每個(gè)取樣周期，DAC25將四個(gè)信號(hào)處理通道的數(shù)字波形數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)換成模擬音 頻信號(hào)，并且將轉(zhuǎn)換的音頻信號(hào)輸出到放大器15的相應(yīng)通道。
也就是說，音調(diào)產(chǎn)生器部分20以如此的方式設(shè)置，使得在每個(gè)取樣周 期為多個(gè)音調(diào)生成通道生成樂音信號(hào)，為每個(gè)輸出通道(信號(hào)處理通道)分 別對(duì)樂音信號(hào)進(jìn)行電平控制，然后將它們加在一起。即，通過只將施加到特 定的輸出通道的電平設(shè)定為預(yù)定電平而其他輸出聲道的電平設(shè)定為零(-~分 貝)，給定的一個(gè)音調(diào)生成通道的樂音信號(hào)可以輸出到該特定的輸出通道。
正如稍后將詳細(xì)描述的那樣，本發(fā)明的當(dāng)前實(shí)施例被設(shè)置成響應(yīng)一個(gè)音 調(diào)生成指令(即， 一個(gè)鍵按壓操作)，在該四個(gè)音調(diào)生成通道中，根據(jù)四聲 道波形數(shù)據(jù)來形成四個(gè)樂音信號(hào)，并且將如此形成的四個(gè)樂音信號(hào)輸出到相
9應(yīng)的輸出聲道。
放大器15以預(yù)定的增益值將輸入到四個(gè)信號(hào)處理通道的每一個(gè)的模擬 音頻信號(hào)放大。由放大器15如此放大的模擬音頻信號(hào)(樂音信號(hào))被提供 到四聲道揚(yáng)聲器單元16 (即圖l中的揚(yáng)聲器4a、 4b、 4c和4d)中的相應(yīng)的 一個(gè)，因此，相應(yīng)于該四聲道模擬音頻信號(hào)的鋼琴音通過揚(yáng)聲器單元16的 四個(gè)揚(yáng)聲器幾乎同時(shí)發(fā)聲。即，與在四個(gè)位置處拾取的音調(diào)(即，電子鋼琴 1的演奏音)相應(yīng)的樂音信號(hào)通過揚(yáng)聲器4a-4d可聽地呈現(xiàn)出來或發(fā)出聲音， 所述四個(gè)位置與大鋼琴的揚(yáng)聲器4a-4d的安裝位置對(duì)應(yīng)。因此，作為整體， 該電子鋼琴1能再現(xiàn)演奏音的立體傳播效果，其非常相似于由聲學(xué)大鋼琴所 獲得的效果，即，從前側(cè)向后延伸的共鳴板在其整個(gè)表面發(fā)聲的氣氛和厚深 感。
圖3A和圖3B為說明當(dāng)前實(shí)施例中在記錄待儲(chǔ)存到波形存儲(chǔ)器21中的 波形數(shù)據(jù)時(shí)麥克風(fēng)(拾音裝置)相對(duì)于鋼琴如何定位(position)的示意圖。 更具體地，圖3A是自然(聲學(xué))大鋼琴30的俯視圖，該大鋼琴30的演奏 音要被記錄到波形存儲(chǔ)器21中，而圖3B是沿箭頭X方向所獲得的該自然(聲 學(xué))大鋼琴的側(cè)視圖。在當(dāng)前實(shí)施例中，四個(gè)單方向(例如，心形)麥克風(fēng) 31a、 31b、 31c和31d被用來拾取鋼琴30的演奏音。麥克風(fēng)31a-31d連接到 多聲道記錄裝置(multi-track recorder) 33的相應(yīng)的各個(gè)記錄聲道。由各個(gè)麥 克風(fēng)31a-31d拾取的大鋼琴30的四聲道樂音被記錄到與麥克風(fēng)31a-31d對(duì)應(yīng) 的多聲道記錄裝置33的聲道中。
在大鋼琴30中，具有88個(gè)鍵的鍵盤32設(shè)置在殼體的前側(cè)上，大鋼琴 30的人類演奏者面對(duì)該前側(cè)。眾所周知，鍵盤32的鍵以這樣的方式安排 使得分配到這些鍵的音高在從人類演奏者觀看的從左至右方向上半步半步 地增加。在該大鋼琴30殼體的內(nèi)部，與88個(gè)鍵的音高對(duì)應(yīng)的多個(gè)弦(發(fā)聲 源或構(gòu)件)在大致從該大鋼琴30的前側(cè)向后部的方向(圖3A的上下方向) 上被拉緊。 一旦由人類演奏者按壓了一個(gè)鍵，與所按壓的鍵相應(yīng)的錘擊打相 應(yīng)的弦。并且，在該大鋼琴30的殼體內(nèi)設(shè)置共鳴板。由錘擊打而產(chǎn)生的弦 振動(dòng)被傳遞到共鳴板，在共鳴板處該振動(dòng)引起共鳴和擴(kuò)展。
在四個(gè)麥克風(fēng)31a-31d中，麥克風(fēng)31a、 31b和31c設(shè)置在該殼體的前側(cè) 區(qū)域上，基本上位于該大鋼琴30的殼體內(nèi)設(shè)置的一橫列的制音器(damper)
10的上方，并為基本上與鍵盤32的鍵設(shè)置方向平行的一行。當(dāng)沿從后向前方 向觀看時(shí)，麥克風(fēng)31a、 31b和31c位于人類演奏者的左側(cè)、中部和右側(cè)，并 且麥克風(fēng)31d位于殼體的、遠(yuǎn)離人類演奏者的后部。眾所周知，在該大鋼琴 的那些弦中，低音調(diào)鍵區(qū)域內(nèi)的弦和中音調(diào)鍵區(qū)域內(nèi)的弦以彼此部分豎直交 叉這樣的方式拉伸。麥克風(fēng)31d基本上被安裝在如上所述低音調(diào)鍵區(qū)域內(nèi)的 弦與中音調(diào)鍵區(qū)域內(nèi)的弦彼此交叉的區(qū)域的上方。
如圖3B所示，四個(gè)麥克風(fēng)31a-31d以其方向指向大鋼琴30的發(fā)聲源或 構(gòu)件(弦和共鳴板)的方式來安裝，并且麥克風(fēng)31a-31d以"接近-麥克風(fēng)" 設(shè)置方式來安裝，在該"接近-麥克風(fēng)"設(shè)置方式中，發(fā)聲源或構(gòu)件(弦和共 鳴板)以及麥克風(fēng)的樂音接收點(diǎn)設(shè)置為彼此靠近。根據(jù)該"接近-麥克風(fēng)"設(shè) 置方式，正如眾所周知的那樣，每個(gè)麥克風(fēng)能集中和清晰地拾取從作為拾取 對(duì)象而被瞄準(zhǔn)的特定部分產(chǎn)生的樂音。
如上所述，麥克風(fēng)31a、 31b和31c基本上位于大鋼琴30的制音器的上 方。麥克風(fēng)31a-31c的安裝位置是下述位置能恰當(dāng)?shù)厥叭≡谌祟愌葑嗾叩?位置處所聽到的聲音成份中占據(jù)最大部分的聲音成份，并且還能最有效地拾 取通過給定的錘擊打相應(yīng)的弦而產(chǎn)生的樂音。因此，通過以接近-麥克風(fēng)的設(shè) 置方式將麥克風(fēng)31a-31c基本上設(shè)置在制音器的上方，可以對(duì)于每個(gè)高音、 中音和低音鍵區(qū)域，清楚地拾取鋼琴演奏音的以下樂音(即，通過弦和共鳴 板產(chǎn)生的樂音，并且具有少量的間接聲音)，這種樂音對(duì)于在人類演奏者位 置處真實(shí)地再現(xiàn)鋼琴演奏音的聽感(listen fed)來說是重要的，例如是在人 類演奏者位置處聽到的聲音成份之中占據(jù)最大部分的聲音成份、以及由錘擊 打相應(yīng)的弦而產(chǎn)生的聲音。
現(xiàn)在，參考圖4A至圖5C，來描述設(shè)于前側(cè)區(qū)域上的麥克風(fēng)31a-31c的 數(shù)目與麥克風(fēng)和弦(發(fā)聲構(gòu)件)間距離之間的關(guān)系。圖4A至圖5C的每一個(gè) 都從前面示出大鋼琴。直線34示意地表示設(shè)置在大鋼琴殼體內(nèi)部的多個(gè)弦 (對(duì)應(yīng)于88個(gè)音高)。直線34的左端表示最低的音高(音符名"AO")對(duì)應(yīng) 的弦的位置，而直線34的右端表示與最高的音高(音符名"C8")對(duì)應(yīng)的弦 的位置。圖4A示出了如上述的第2003-316358號(hào)公報(bào)所公開的麥克風(fēng)設(shè)置 的一個(gè)實(shí)例，其利用一對(duì)左右麥克風(fēng)35來記錄立體聲的雙聲道波形數(shù)據(jù)。 圖4A等中的附圖標(biāo)記A表示每個(gè)麥克風(fēng)35的樂音接收部分與在該麥克風(fēng)35的聲音拾取范圍內(nèi)最靠近該麥克風(fēng)35的弦34之間的最小距離，并且圖 4A等中的附圖標(biāo)記B表示每個(gè)麥克風(fēng)35的樂音接收部分與在該麥克風(fēng)35 的聲音拾取范圍內(nèi)最遠(yuǎn)離該麥克風(fēng)35的弦34之間的最大距離；這些是多個(gè) 麥克風(fēng)35之一與在該麥克風(fēng)35的拾取范圍內(nèi)的最近和最遠(yuǎn)的弦之間的距 離。在多個(gè)麥克風(fēng)用于給定的范圍內(nèi)的情況下，只需要所述多個(gè)麥克風(fēng)中的 任何一個(gè)以接近-麥克風(fēng)設(shè)置方式安裝從而拾取樂音。如果最小距離A與最 大距離B之間的差值相對(duì)較大，則從更靠近麥克風(fēng)35的樂音接收部分的弦 產(chǎn)生的樂音與從更遠(yuǎn)離麥克風(fēng)35的樂音接收部分產(chǎn)生的樂音在所記錄的波 形數(shù)據(jù)之間將導(dǎo)致很大的音質(zhì)差異。因此，如果通過擊打多個(gè)弦而記錄多個(gè) 音高的多組波形數(shù)據(jù)，則該多組波形數(shù)據(jù)的音質(zhì)在音高方向上互不相同。因 此，希望最小距離A與最大距離B之間的差值盡可能地小。另外，在如圖 4A所示以"遠(yuǎn)離-麥克風(fēng)"設(shè)置方式來記錄波形數(shù)據(jù)的情況下，通常增加弦 34與每個(gè)麥克風(fēng)35之間的距離(例如將該距離設(shè)定為大約60cm)，并且使 兩個(gè)麥克風(fēng)35的位置之間有足夠大的左右距離，以便減少最小距離A與最 大距離B之間的差值，從而在鋼琴的整個(gè)音調(diào)(鍵)區(qū)域上以良好的平衡來 記錄立體聲波形。然而，在這種情況下，由于發(fā)聲構(gòu)件與每個(gè)麥克風(fēng)35之 間的距離變大了，因此不能集中且清楚地拾取從特定部分產(chǎn)生的樂音(即， 僅由弦和共鳴板產(chǎn)生的樂音)。
實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，為了只記錄"由弦和共鳴板產(chǎn)生的純聲或樂音"，必須將弦 34與麥克風(fēng)35之間的最短距離A最大設(shè)定為大約25cm (即，最大距離B 與最小距離A之比為"2.5"或更小)。然而，如果兩個(gè)麥克風(fēng)35的位置靠 近弦34(即，如果采用接近-麥克風(fēng)設(shè)置方式)，則最小距離A與最大距離B 之間的差值將不希望有地變大，如圖4B所示。
為了減少最小距離A與最大距離B之間的差值，只需要如圖4C所示增 加設(shè)置在左右方向上的麥克風(fēng)35的數(shù)量。在圖4C示出的實(shí)例中，在鍵設(shè)置 方向上設(shè)置有五個(gè)麥克風(fēng)35。隨著麥克風(fēng)35數(shù)量的增加，可以減小最小距 離A與最大距離B之間的差值，因此可以使由麥克風(fēng)35取樣的波形數(shù)據(jù)在 音高方向上的音質(zhì)統(tǒng)一。然而，由于增加了麥克風(fēng)35的數(shù)量，就需要增加 取樣點(diǎn)的數(shù)量并且因此增加要儲(chǔ)存的波形數(shù)據(jù)的通道數(shù)量，因此需要更大的 存儲(chǔ)容量。在圖5A所示的實(shí)例中，僅使用圖4C所示的五個(gè)麥克風(fēng)35中的三個(gè)， 即中部、最左邊和最右邊的麥克風(fēng)，而其他麥克風(fēng)被移除。利用圖5A所示 的麥克風(fēng)的設(shè)置，位于中部麥克風(fēng)的拾取范圍與左、右麥克風(fēng)的拾取范圍之 間的邊界附近的弦離任何麥克風(fēng)都很遠(yuǎn)。如圖5B所示，如果左和右麥克風(fēng) 都向中部移動(dòng)，則這三個(gè)麥克風(fēng)能以整體上減小最小距離A與最大距離B 之間的差值這樣的方式設(shè)置。如果每個(gè)麥克風(fēng)35與相應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件(弦34) 之間的最小距離A被設(shè)定為10cm，則即使只采用了三個(gè)麥克風(fēng)35，也可以 如圖5B所示，通過調(diào)整三個(gè)麥克風(fēng)之間的距離來減少最小距離A與最大距 離B之間的差值，從而使最大距離B與最小距離A之比能減少到大約2(二)。 利用當(dāng)今的麥克風(fēng)性能，即使每個(gè)麥克風(fēng)35與相應(yīng)的發(fā)聲構(gòu)件(弦34)之 間的最小距離A被設(shè)定為大約10cm，也可以無聲音失真地記錄波形數(shù)據(jù)。 因此，利用圖5B所示的麥克風(fēng)設(shè)置，可以在大致位于制音器上方的位置(即， 錘擊打位置的附近)記錄由弦和共鳴板產(chǎn)生的純音，其在大鋼琴的整個(gè)音調(diào) 范圍上具有均勻的音質(zhì)；此外，此設(shè)置是最佳的，因?yàn)樗恍枰脕泶鎯?chǔ)波 形數(shù)據(jù)的大的存儲(chǔ)容量。
在圖5C所示的實(shí)例中，該左和右麥克風(fēng)從它們?cè)趫D5B的位置進(jìn)一步向 中部移動(dòng)，如圖5C所示，以便獲得這樣的麥克風(fēng)設(shè)置，S卩，其更注重記錄 從大鋼琴30的中部音調(diào)或鍵區(qū)域產(chǎn)生的樂音。
因此，通過大體在制音器上方大鋼琴30的前側(cè)區(qū)域以最小化最小距離A 與最大距離B之間的差值這樣的方式來設(shè)置三個(gè)麥克風(fēng)，如圖5B所示，可 以對(duì)高音、中音和低音鍵區(qū)域的每一個(gè)，清楚地記錄對(duì)于真實(shí)地再現(xiàn)在人類 演奏者位置聽到的大鋼琴的演奏音來說很重要的樂音，例如在人類演奏者位 置聽到的聲音成份之中占據(jù)最大比例的聲音成份和由相應(yīng)的錘擊打弦而產(chǎn) 生的樂音。
另外，眾所周知的，在從最低音鍵到最高音鍵的方向(即，音調(diào)增加方 向)上，鋼琴的弦的長度減小。因此，即使單獨(dú)使用麥克風(fēng)31a也能相當(dāng)高 質(zhì)量地拾取由高音鍵區(qū)域內(nèi)的弦產(chǎn)生的樂音。然而，在中音和低音鍵區(qū)域， 從遠(yuǎn)離制音器的位置(即，從鋼琴30的后部位置)產(chǎn)生的樂音不能由麥克 風(fēng)31b和31c單獨(dú)地充分拾取。但是，在當(dāng)前實(shí)施例中，其中在低音鍵區(qū)域 的弦與中音鍵區(qū)域的弦互相交叉的區(qū)域附近，殼體的后部位置，以接近-麥克風(fēng)設(shè)置方式設(shè)置麥克風(fēng)31d，因此，可以通過麥克風(fēng)31d清楚地拾取由鋼琴 30后部位置的弦和共鳴板產(chǎn)生的中音和低音鍵區(qū)域的樂音。
艮P，在本發(fā)明的當(dāng)前實(shí)施例中，大體在制音器上方的前側(cè)區(qū)域沿著鍵設(shè) 置方向以接近-麥克風(fēng)設(shè)置方式設(shè)置三個(gè)麥克風(fēng)31a-31c，在低音鍵區(qū)域的弦 與中音鍵區(qū)域的弦互相交叉的區(qū)域附近的后部位置，以接近-麥克風(fēng)設(shè)置方式 設(shè)置另外一個(gè)麥克風(fēng)31d，并且由各個(gè)麥克風(fēng)31a-31d拾取的各個(gè)獨(dú)立的音 高(tone pitch)被記錄到多聲道記錄裝置33的四個(gè)記錄聲道中的相應(yīng)的一 個(gè)之中。因此，作為整體，當(dāng)前實(shí)施例能將高質(zhì)量波形數(shù)據(jù)存儲(chǔ)到波形存儲(chǔ) 器21之中，所述高質(zhì)量波形數(shù)據(jù)具有自然大鋼琴的聲學(xué)特性，比如聲學(xué)大 鋼琴音的立體傳播，即氣氛和厚深感，這些是從殼體的前側(cè)向后延伸的共鳴 板在其整個(gè)表面發(fā)聲所具有的。
然后，按照常規(guī)的方法處理以上述方式記錄的四聲道波形(全波(foil wave))數(shù)據(jù)，以產(chǎn)生四個(gè)波形數(shù)據(jù)，所述四個(gè)波形數(shù)據(jù)的每個(gè)都包括沖擊 部分(attackportion)以及跟在沖擊部分后的循環(huán)部分(loop portion),并且 如此產(chǎn)生的波形數(shù)據(jù)作為一組波形數(shù)據(jù)被存儲(chǔ)到波形存儲(chǔ)器21之中。因此， 根據(jù)經(jīng)由麥克風(fēng)31a記錄的波形數(shù)據(jù)產(chǎn)生相應(yīng)于L聲道揚(yáng)聲器4a的波形數(shù) 據(jù)，根據(jù)經(jīng)由麥克風(fēng)31b記錄的波形數(shù)據(jù)產(chǎn)生相應(yīng)于C聲道揚(yáng)聲器4b的波 形數(shù)據(jù)，根據(jù)經(jīng)由麥克風(fēng)31c記錄的波形數(shù)據(jù)產(chǎn)生相應(yīng)于R聲道揚(yáng)聲器4c 的波形數(shù)據(jù)，并且根據(jù)經(jīng)由麥克風(fēng)31d記錄的波形數(shù)據(jù)產(chǎn)生相應(yīng)于S聲道揚(yáng) 聲器4d的波形數(shù)據(jù)。在如此產(chǎn)生的四個(gè)波形數(shù)據(jù)中，在創(chuàng)建其沖擊部分時(shí)， 相應(yīng)于S聲道揚(yáng)聲器4d的波形數(shù)據(jù)的前端或開始端加入了幾毫秒的無聲波 形。因此，如果四波形數(shù)據(jù)組同時(shí)再現(xiàn)，則S聲道波形數(shù)據(jù)的樂音波形的沖
擊將在其他聲道的波形數(shù)據(jù)之后延遲幾毫秒。
由于鋼琴音在各音調(diào)范圍(即，鍵區(qū)域)的特性不同，因此就需要為每
一預(yù)定的音調(diào)范圍制備不同的波形數(shù)據(jù)。因此，在當(dāng)前實(shí)施例中，大鋼琴30 的88 (八十八)個(gè)鍵被劃分成預(yù)定的音調(diào)范圍，每個(gè)包括多個(gè)鍵(例如三個(gè) 鍵)，并且為每一個(gè)這樣的音調(diào)范圍取樣四聲道波形數(shù)據(jù)，以產(chǎn)生要在音調(diào) 產(chǎn)生器部分使用的四個(gè)波形數(shù)據(jù)。另外，由于鋼琴音按照鍵按壓強(qiáng)度或速度
(觸摸)會(huì)有不同的音量速度，并且按照音量速度(tone volume velocity) 又會(huì)有不同的樂音特性，所以需要為每種預(yù)定的鍵按壓強(qiáng)度或速度(觸摸)范圍創(chuàng)建不同的波形數(shù)據(jù)。因此，在當(dāng)前實(shí)施例中，按壓鍵的強(qiáng)度或速度級(jí) 別被劃分成多個(gè)鍵按壓強(qiáng)度(觸摸)范圍，對(duì)每個(gè)這樣的鍵按壓強(qiáng)度(觸摸) 范圍取樣四聲道波形數(shù)據(jù)，以創(chuàng)建要在音調(diào)產(chǎn)生器部分使用的四個(gè)波形數(shù) 據(jù)。在本說明書中，將待制備的一組波形數(shù)據(jù)的音調(diào)范圍和鍵按壓強(qiáng)度范圍
稱為"區(qū)域(region)"。 B卩，對(duì)于要利用大鋼琴30來記錄的鋼琴音色，該波 形存儲(chǔ)器21存儲(chǔ)與多個(gè)區(qū)域關(guān)聯(lián)的多組四聲道波形數(shù)據(jù)(每個(gè)均包括沖擊 部分和循環(huán)部分)。
另外，如本領(lǐng)域所公知的，當(dāng)用踩壓制音踏板(或延音踏板)來演奏鋼 琴時(shí)，對(duì)應(yīng)于所有鍵的制音器同時(shí)與弦分離。因此，不僅每個(gè)被按壓鍵的樂 音能有一個(gè)擴(kuò)展的持續(xù)時(shí)間，而且在由按壓鍵的錘擊打弦而產(chǎn)生的樂音與未 直接被相應(yīng)錘擊打的其他弦產(chǎn)生的樂音之間還會(huì)產(chǎn)生共鳴，因此可以獲得獨(dú) 特的演奏音。在本說明書中，額外加入到普通鋼琴演奏樂音上的鋼琴聲被稱 為"制音器聲(damper sound)"。為了真實(shí)地再現(xiàn)鋼琴的這種制音器聲，當(dāng) 前實(shí)施例的電子鋼琴1還為每一樂音在波形存儲(chǔ)器21中存儲(chǔ)一組制音器聲 的四聲道波形數(shù)據(jù)(即，制音器聲波形數(shù)據(jù))。經(jīng)由麥克風(fēng)31a記錄的制音 器聲波形數(shù)據(jù)被存儲(chǔ)為相應(yīng)于L聲道揚(yáng)聲器4a的D-L聲道制音器聲波形數(shù) 據(jù)，經(jīng)由麥克風(fēng)3 lb記錄的制音器聲波形數(shù)據(jù)被存儲(chǔ)為相應(yīng)于中間聲道揚(yáng)聲 器4b的D-C聲道制音器聲波形數(shù)據(jù)，經(jīng)由麥克風(fēng)31c記錄的制音器聲波形 數(shù)據(jù)被存儲(chǔ)為相應(yīng)于R聲道揚(yáng)聲器4c的D-R聲道制音器聲波形數(shù)據(jù)，而經(jīng) 由麥克風(fēng)31d記錄的制音器聲波形數(shù)據(jù)被存儲(chǔ)為相應(yīng)于S聲道揚(yáng)聲器4d的 D-S聲道制音器聲波形數(shù)據(jù)。
對(duì)于每個(gè)鍵，這種制音器聲波形數(shù)據(jù)是通過以下步驟獲得的首先記錄 在不操作制音器踏板時(shí)通過按壓鍵產(chǎn)生的波形數(shù)據(jù)(即，制音器-關(guān)閉狀態(tài)的 波形數(shù)據(jù))，并且記錄在操作制音器踏板時(shí)通過按壓鍵產(chǎn)生的波形數(shù)據(jù)(即， 制音器-啟動(dòng)狀態(tài)的波形數(shù)據(jù))；然后從制音器-啟動(dòng)狀態(tài)的波形數(shù)據(jù)減去制音 器-關(guān)閉狀態(tài)的波形數(shù)據(jù)。該制音器聲波形數(shù)據(jù)代表了制音器操作產(chǎn)生的效果 (混響成份(reverberationcomponent)),例如聲音的擴(kuò)展和弦的共鳴效應(yīng)。 該制音器聲波形數(shù)據(jù)也被處理成具有沖擊部分和循環(huán)部分的波形數(shù)據(jù)，然后 被存儲(chǔ)到波形存儲(chǔ)器21。為了在電子鋼琴l上可聽地再現(xiàn)制音器聲(即，制 音器-啟動(dòng)狀態(tài)的鋼琴音)，指定音高(音符)的普通鋼琴音的波形數(shù)據(jù)與相應(yīng)的制音器聲波形數(shù)據(jù)被額外地合成在一起。
圖6是示出電子鋼琴1中的CPU10所執(zhí)行的音符打開事件處理的示例 性操作順序的流程圖。下面的段落描述了響^Z于音符打開事件而執(zhí)行的音符 打開事件處理，該音符打開事件指示響應(yīng)于人類演奏者按壓單鍵操作生成一 個(gè)音調(diào)(tone)。另外，圖7是示出圖6的音符打開事件處理中涉及到的音色 數(shù)據(jù)的示例性數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)。多個(gè)這種音色數(shù)據(jù)被預(yù)存在一個(gè)適當(dāng)?shù)拇鎯?chǔ)器中， 比如電子鋼琴1的閃存11或RAM12。
在圖7的示意性實(shí)例中，多個(gè)(Ntc)音色數(shù)據(jù)(音色數(shù)據(jù)1、音色數(shù)據(jù) 2、…、音色數(shù)據(jù)Ntc)被預(yù)存在該存儲(chǔ)器中，如附圖標(biāo)記40所示。人類演 奏者可以通過操作操作單元13，從多個(gè)(Ntc)音色數(shù)據(jù)之中選擇當(dāng)前要使 用的一個(gè)音色(即，當(dāng)前音色)。每個(gè)音色數(shù)據(jù)包括包括音色識(shí)別數(shù)據(jù)等 的頭部(header portion)、波形讀出控制數(shù)據(jù)、音色變化控制數(shù)據(jù)、音量變化 控制數(shù)據(jù)、制音器聲控制數(shù)據(jù)和其他控制數(shù)據(jù)，以作為控制音色的音調(diào)生成 的控制數(shù)據(jù)41。上述音色變化控制數(shù)據(jù)、音量變化控制數(shù)據(jù)、制音器聲控制 數(shù)據(jù)和其他控制數(shù)據(jù)是用于在后述的音調(diào)生成通道中設(shè)定不同參數(shù)值的數(shù) 據(jù)。如圖7中的附圖標(biāo)記42所指示的，該波形讀出控制數(shù)據(jù)包括區(qū)域管理 數(shù)據(jù)、與多個(gè)區(qū)域關(guān)聯(lián)地存儲(chǔ)的數(shù)據(jù)組(數(shù)據(jù)組1，數(shù)據(jù)組2，…，數(shù)據(jù)組 Nds)，每個(gè)數(shù)據(jù)組與要在相應(yīng)的區(qū)域中使用的一組普通樂音和制音器聲的波 形數(shù)據(jù)的讀出相關(guān)。
如附圖標(biāo)記43所指示的，對(duì)應(yīng)于一個(gè)區(qū)域的每個(gè)數(shù)據(jù)組包括與制音器 -關(guān)閉狀態(tài)下的鋼琴音相關(guān)的L聲道數(shù)據(jù)、C聲道數(shù)據(jù)、R聲道數(shù)據(jù)和S聲道 數(shù)據(jù)、以及與制音器聲相關(guān)的D-L聲道數(shù)據(jù)、D-C聲道數(shù)據(jù)、D-R聲道數(shù)據(jù) 和D-S聲道數(shù)據(jù)。如附圖標(biāo)記44所指示的，上述聲道數(shù)據(jù)的每一個(gè)都包括 指示原始波形數(shù)據(jù)的原始音調(diào)的數(shù)據(jù)(OP)、指示該波形數(shù)據(jù)的沖擊部分的 起始地址的波形起始地址(WS)、指示該波形數(shù)據(jù)的循環(huán)部分的起始地址的 循環(huán)起始地址(LS)、以及指示存儲(chǔ)該循環(huán)部分的末尾(即，重復(fù)讀取的末 尾)的取樣點(diǎn)數(shù)據(jù)的結(jié)束地址的循環(huán)結(jié)束地址(LE)，其中所述原始波形數(shù) 據(jù)被取樣以創(chuàng)建存儲(chǔ)在波形存儲(chǔ)器21中的波形數(shù)據(jù)(沖擊部分+循環(huán)部分)。
一旦由人類演奏者按壓了一個(gè)鍵，與所按壓鍵相應(yīng)的音符打開事件數(shù)據(jù) 產(chǎn)生。該音符打開事件數(shù)據(jù)包含指示開始生成與被按壓鍵相應(yīng)的音調(diào)的音符
16打開數(shù)據(jù)、指示要產(chǎn)生的音調(diào)的音高的音符編號(hào)數(shù)據(jù)(note number data)、 以及指示相應(yīng)于鍵按壓速度的音量速度的速度數(shù)據(jù)。例如，音符打開事件數(shù) 據(jù)是符合MIDI (樂器數(shù)字接口)標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)據(jù)，該音符編號(hào)數(shù)據(jù)用128個(gè)不 同數(shù)值(g卩，0-127)中的一個(gè)來指示音高(音符)，并且該速度數(shù)據(jù)用128 個(gè)不同數(shù)值(即，0-127)中的一個(gè)來指示鍵按壓速度(或強(qiáng)度)。
在步驟Sl， CPU10根據(jù)當(dāng)前音色的區(qū)域管理數(shù)據(jù)以及包含在音符打開 事件數(shù)據(jù)中的音符編號(hào)數(shù)據(jù)和速度數(shù)據(jù)來確定"區(qū)域"。具體地，音符編號(hào) 值(即，"0" - "127"中的128個(gè)不同值)和速度值(即，"0"國"127" 中的128個(gè)不同值)以分開的區(qū)域彼此不重疊這樣的方式被區(qū)域管理數(shù)據(jù)分 成多個(gè)區(qū)域，并且多個(gè)數(shù)據(jù)組(數(shù)據(jù)組1，，數(shù)據(jù)組Nds)與多個(gè)區(qū)域相 關(guān)地被預(yù)先存儲(chǔ)，如圖7中附圖標(biāo)記42所示。g卩，每個(gè)區(qū)域?qū)?yīng)于任何一 個(gè)數(shù)據(jù)組，并且每個(gè)數(shù)據(jù)組包括根據(jù)區(qū)域(即，音調(diào)范圍或鍵按壓強(qiáng)度(或 速度)范圍)讀出波形數(shù)據(jù)所需的不同數(shù)據(jù)。通過CPU10在步驟S1中根據(jù) 包含在音符打開事件數(shù)據(jù)中的音符編號(hào)數(shù)據(jù)和速度數(shù)據(jù)來確定該"區(qū)域"， 從而指定與由音符編號(hào)數(shù)據(jù)表示的音高范圍對(duì)應(yīng)的波形數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)組、和與 由速度數(shù)據(jù)表示的鍵按壓強(qiáng)度(速度)范圍相應(yīng)的波形數(shù)據(jù)的數(shù)據(jù)組。注意， 為每一音色制備不同的區(qū)域管理數(shù)據(jù)組，并且對(duì)每一音色來說，在整個(gè)音符 編號(hào)值范圍和速度值范圍內(nèi)設(shè)定的區(qū)域總數(shù)、以及各個(gè)區(qū)域的范圍是獨(dú)立地 選擇的。
在下一步驟S2中，CPU10將相應(yīng)于確定區(qū)域的數(shù)據(jù)組的四聲道波形數(shù) 據(jù)分配到音調(diào)產(chǎn)生器部分20 (波形讀出/內(nèi)插部分22)的各個(gè)音調(diào)生成通道 (TG通道)。如果在按壓鍵時(shí)沒有操作制音器踏板(即，如果鍵被按壓而制 音器踏板未被操作)，則普通音調(diào)的四聲道(即，L聲道、R聲道、C聲道和 S聲道)波形數(shù)據(jù)被分配到音調(diào)產(chǎn)生器部分20的各個(gè)四音調(diào)生成通道。如果 在按壓鍵時(shí)操作了制音器踏板(即，如果鍵被按壓且制音器踏板被操作)， 則除了四聲道(即，L聲道、R聲道、C聲道和S聲道)波形數(shù)據(jù)之外，制 音器聲的四聲道(即，D-L聲道、D-R聲道、D-C聲道和D-S聲道)波形數(shù) 據(jù)也被讀出。因此，對(duì)于與被按壓的鍵相應(yīng)的一個(gè)音調(diào)，總共八個(gè)聲道的波 形數(shù)據(jù)被分配到音調(diào)產(chǎn)生器部分20的八個(gè)音調(diào)生成通道的各個(gè)音調(diào)生成通 道。
17在步驟S3， CPU10在已于步驟S2中分配了普通音調(diào)的四聲道波形數(shù)據(jù) 的四個(gè)音調(diào)生成通道中設(shè)定音調(diào)生成參數(shù)。另外，當(dāng)還可聽地產(chǎn)生了制音器 聲時(shí)，CPU10也在己于步驟S2中分配了制音器聲的四聲道波形數(shù)據(jù)的四個(gè) 音調(diào)生成通道中設(shè)定音調(diào)生成參數(shù)。這里，要在各個(gè)音調(diào)生成通道中設(shè)定的 參數(shù)包括波形讀出參數(shù)、音色變化參數(shù)、音量變化參數(shù)(tone volume variation parameter)、逐個(gè)輸出聲道(output-channel-by-output-channel)電平參數(shù)等等。
更具體地，對(duì)于已經(jīng)分配了普通音調(diào)的波形數(shù)據(jù)的每個(gè)音調(diào)生成通道， 在步驟SI中指定的數(shù)據(jù)組中與相應(yīng)聲道的波形數(shù)據(jù)相關(guān)的波形起始地址 WS、循環(huán)起始地址LS和循環(huán)結(jié)束地址LE,以及基于音符編號(hào)值與原始音 調(diào)OP之間的差值的波形數(shù)據(jù)讀出速度(F數(shù))均被設(shè)定為波形讀出參數(shù)。 然后，根據(jù)當(dāng)前音色的音色變化控制數(shù)據(jù)來設(shè)定用于控制音色變化的參數(shù) (濾波器包絡(luò)參數(shù)等等)的值，以作為音色變化參數(shù)。另外，根據(jù)當(dāng)前音色 的音量變化控制數(shù)據(jù)來設(shè)定用于控制音量變化的參數(shù)(振幅包絡(luò)參數(shù)等等) 的值。另外，設(shè)定用于控制輸出聲道的電平的參數(shù)，使得樂音信號(hào)只輸出到 相應(yīng)的信號(hào)處理通道。例如，如果所涉及到的音調(diào)生成通道被分配了L聲道 波形數(shù)據(jù)，那么提供給相應(yīng)于L-聲道的音調(diào)生成通道的輸出被設(shè)定到一預(yù)定 電平，并且提供給其他音調(diào)生成通道的輸出都被設(shè)定為零。對(duì)于分配了C聲 道、R聲道和S聲道波形數(shù)據(jù)的其他音調(diào)生成通道中的每一個(gè)，提供到與該 C聲道、R聲道或S聲道對(duì)應(yīng)的信號(hào)處理通道的輸出電平被設(shè)定為一預(yù)定電 平，而提供到其他信號(hào)處理通道的輸出電平被設(shè)定為零，這與上述情況類似。
另外，對(duì)于己經(jīng)分配了制音器聲波形數(shù)據(jù)的每個(gè)音調(diào)生成通道，在步驟 SI中指定的數(shù)據(jù)組中與相應(yīng)聲道的波形數(shù)據(jù)相關(guān)的波形起始地址WS、循環(huán) 起始地址LS和循環(huán)結(jié)束地址LE，以及基于音符編號(hào)值與原始音調(diào)OP之間 的差值的波形數(shù)據(jù)讀出速度(F數(shù))均被設(shè)定為波形讀出參數(shù)。然后，根據(jù) 當(dāng)前音色的制音器聲控制數(shù)據(jù)來設(shè)定用于控制音色變化和音量變化的參數(shù) 的值，以作為音色變化和音量變化參數(shù)。另外，設(shè)定用于控制輸出聲道的電 平的參數(shù)，使得樂音信號(hào)只輸出到相應(yīng)的信號(hào)處理通道。
在步驟S4中，CPU10指示音調(diào)產(chǎn)生器部分20經(jīng)由已經(jīng)在上述的步驟 S2中分配了波形數(shù)據(jù)的所有音調(diào)生成通道開始生成樂音。因此，每個(gè)音調(diào)生 成通道基于根據(jù)波形存儲(chǔ)器21中的參數(shù)WS、LS和LE來編址的波形數(shù)據(jù)形成樂音信號(hào)。g卩，波形讀出/內(nèi)插部分22在波形起始地址WS處開始讀出波 形數(shù)據(jù)，以相應(yīng)于F數(shù)的速度繼續(xù)讀出波形數(shù)據(jù)，然后， 一旦到達(dá)循環(huán)結(jié)束 地址LE，就跳轉(zhuǎn)回到循環(huán)起始地址。B卩，根據(jù)地址信號(hào)，該波形讀出/內(nèi)插 部分22執(zhí)行用于讀出波形數(shù)據(jù)的沖擊部分的處理，然后重復(fù)地讀出循環(huán)部 分。由于讀出速度(即，F(xiàn)數(shù))被設(shè)定為一個(gè)值，該值相應(yīng)于由音符打開事 件指定的音高(音符)與分配到該音調(diào)生成通道的波形數(shù)據(jù)的原始音調(diào)OP 之間的差值(以音分(cent)計(jì)算)，所以在讀出和內(nèi)插過程中，從波形存儲(chǔ) 器讀出的波形數(shù)據(jù)可以被移音(pitch-shifted),以便變成由音符打開事件指 定的音高的樂音信號(hào)。當(dāng)前實(shí)施例中使用的波形存儲(chǔ)器讀取方式是音高異步 方式，其中波形存儲(chǔ)器讀取與預(yù)定取樣周期同步，然而本發(fā)明也可以使用音 高同步波形存儲(chǔ)器讀取方式。
在每個(gè)音調(diào)生成通道中，根據(jù)在步驟S3中設(shè)定的音色變化參數(shù)和音量 變化參數(shù)，特征控制部分23對(duì)從波形存儲(chǔ)器讀出的并且每個(gè)取樣周期(或 循環(huán))都被取樣間(inter-sample)內(nèi)插的波形數(shù)據(jù)進(jìn)行頻率和振幅特性控制， 然后將其作為樂音信號(hào)輸出到混頻器部分24。然后，在混頻器部分24中， 在每個(gè)取樣周期，對(duì)于每個(gè)輸出聲道，都對(duì)每個(gè)音調(diào)生成通道的樂音信號(hào)進(jìn) 行電平控制，并且，對(duì)于每個(gè)輸出聲道，如此電平控制的樂音信號(hào)被加在一 起，然后作為四信號(hào)處理通道的波形數(shù)據(jù)輸出。從混頻器部分24輸出的四 信號(hào)處理通道的波形數(shù)據(jù)中的每一個(gè)都經(jīng)由DAC25轉(zhuǎn)換成模擬音頻信號(hào)， 并且以預(yù)定的增益值放大。然后，如此放大的模擬音頻信號(hào)被提供到圖1的 揚(yáng)聲器單元16的L聲道、C聲道、R聲道和S聲道揚(yáng)聲器4a-4d，其對(duì)應(yīng)于 L、 C、 R和S聲道的波形數(shù)據(jù)。
總結(jié)一下上面所說的，當(dāng)沒有產(chǎn)生制音器聲(即，在制音器-關(guān)閉狀態(tài)) 時(shí)，響應(yīng)于單個(gè)鍵按壓操作，普通音調(diào)的四聲道波形數(shù)據(jù)被分配到音調(diào)產(chǎn)生
器部分20的四個(gè)音調(diào)生成通道，并且根據(jù)分配的四聲道波形數(shù)據(jù)在四個(gè)音 調(diào)生成通道中形成四個(gè)樂音信號(hào)，且經(jīng)由四個(gè)信號(hào)處理通道的每一個(gè)輸出。 這四個(gè)信號(hào)處理通道的波形數(shù)據(jù)被轉(zhuǎn)換成模擬信號(hào)，進(jìn)行功率放大，然后提 供到四聲道揚(yáng)聲器中相應(yīng)的一個(gè)。
當(dāng)產(chǎn)生制音器聲(即，在制音器-啟動(dòng)狀態(tài)下產(chǎn)生普通音調(diào))時(shí)，響應(yīng)于 單個(gè)鍵按壓操作，普通音調(diào)的四聲道波形數(shù)據(jù)和制音器聲的四聲道波形數(shù)據(jù)被分配到音調(diào)產(chǎn)生器部分20的八個(gè)音調(diào)生成通道。然后，根據(jù)普通音調(diào)的 已分配的四聲道波形數(shù)據(jù)，在四個(gè)普通音調(diào)生成通道中形成四個(gè)樂音信號(hào)， 并且根據(jù)制音器聲的已分配的四聲道波形數(shù)據(jù)，在剩余的四個(gè)音調(diào)生成通道 中形成四個(gè)波形信號(hào)。如此形成的總共八個(gè)信號(hào)經(jīng)由四個(gè)信號(hào)處理通道的每 一個(gè)被輸出。這四個(gè)信號(hào)處理通道的波形數(shù)據(jù)被轉(zhuǎn)換成模擬信號(hào)，進(jìn)行功率 放大，然后提供到四聲道揚(yáng)聲器中相應(yīng)的一個(gè)。
以此方式，樂音信號(hào)(電子鋼琴1的演奏音)通過設(shè)置在電子鋼琴1前 側(cè)區(qū)域上基本上平行于鍵盤2的L聲道、C聲道和R聲道揚(yáng)聲器4a、 4b和 4c而被可聽地再現(xiàn)或發(fā)聲，其中所述樂音信號(hào)相應(yīng)于經(jīng)由大體安裝在制音器 上方大鋼琴30前側(cè)區(qū)域上的三個(gè)麥克風(fēng)31a-31c以"接近-麥克風(fēng)"設(shè)置方 式記錄的"由自然大鋼琴30的弦和共鳴板產(chǎn)生的樂音"。因此，當(dāng)前實(shí)施例 能真實(shí)地再現(xiàn)由大鋼琴演奏的樂音的水平空間感和擴(kuò)展性。在當(dāng)前實(shí)施例 中，通過L聲道、C聲道和R聲道揚(yáng)聲器4a、 4b和4c可聽地再現(xiàn)的每個(gè)樂 音信號(hào)對(duì)應(yīng)于從鋼琴產(chǎn)生的直接聲音分量，其中所述直接聲音分量占據(jù)了在 人類演奏者位置處聽到的鋼琴聲成份中的最大部分，并包括弦的振動(dòng)聲、共 鳴板的共鳴聲、由相應(yīng)的錘擊打弦而產(chǎn)生的雜音等等。這些聲音是根據(jù)在各 個(gè)取樣位置以高質(zhì)量記錄的波形數(shù)據(jù)而再現(xiàn)的。另外，對(duì)應(yīng)于經(jīng)由安裝在大 鋼琴30后部位置的麥克風(fēng)31d用"接近-麥克風(fēng)"設(shè)置方式記錄的"由自然 大鋼琴后部位置處的弦和共鳴板產(chǎn)生的低或中音音調(diào)"的樂音信號(hào)通過遠(yuǎn)離 鍵盤2安裝的S聲道揚(yáng)聲器4d可聽地再現(xiàn)或發(fā)聲。因此，當(dāng)前實(shí)施例能再 現(xiàn)由低或中音鍵區(qū)域內(nèi)的弦產(chǎn)生的樂音的向后擴(kuò)展感。另外，通過S聲道揚(yáng) 聲器4d給電子鋼琴1的演奏音加入向后擴(kuò)展的感覺，當(dāng)前實(shí)施例能真實(shí)地 再現(xiàn)制音器聲的振動(dòng)。
艮P，在電子鋼琴l的當(dāng)前實(shí)施例中，其中，三個(gè)揚(yáng)聲器4a-4c設(shè)置在殼 體3的、從前側(cè)向后延伸的上表面的前側(cè)區(qū)域上，且揚(yáng)聲器4d設(shè)置在這三 個(gè)揚(yáng)聲器4a-4c的后方，并且其中，在與這四個(gè)揚(yáng)聲器4a-4d的安裝位置對(duì) 應(yīng)的位置處拾取的波形數(shù)據(jù)通過在殼體3的上表面上分散設(shè)置的四個(gè)揚(yáng)聲器 4a-4d來再現(xiàn)。因此，作為整體，本發(fā)明的當(dāng)前實(shí)施例能以逼真的方式再現(xiàn) 大鋼琴的聲學(xué)特性，例如大鋼琴的演奏音的立體傳播，即，從前側(cè)向后延伸 的聲學(xué)鋼琴的共鳴板在其整個(gè)表面發(fā)聲時(shí)具有的氣氛和厚深感，具體地，它能以極其逼真的方式再現(xiàn)在人類演奏者位置聽到的大鋼琴的演奏音。
應(yīng)注意，在電子鋼琴1前側(cè)區(qū)域上設(shè)置的三個(gè)揚(yáng)聲器4a-4c之間沿左右 方向的距離可以大于在記錄波形數(shù)據(jù)時(shí)所安裝的相應(yīng)的麥克風(fēng)31a-31c之間 的距離。在圖1所示的電子鋼琴1中，左揚(yáng)聲器4a和右揚(yáng)聲器4c互相相隔 相對(duì)較大的距離(即，靠近電子鋼琴1的左和右惻邊緣)。通過如此增加三 個(gè)揚(yáng)聲器4a_4c之間在左右方向上的距離，就可以加強(qiáng)鋼琴音的立體聲感覺。 另外，雖然安裝在后部位置的S聲道揚(yáng)聲器4d比相應(yīng)的麥克風(fēng)31d更靠近 人類演奏者的位置，也能給再現(xiàn)音調(diào)加入足夠的深度感覺。另外，對(duì)應(yīng)于安 裝在后部位置的S聲道揚(yáng)聲器4d的S聲道波形數(shù)據(jù)的再現(xiàn)可以稍微滯后于 對(duì)應(yīng)于前側(cè)L聲道、C聲道和R聲道揚(yáng)聲器4a、 4b和4c的波形數(shù)據(jù)的再現(xiàn)， 以便進(jìn)一步加強(qiáng)鋼琴音的立體聲感覺。例如，S聲道波形數(shù)據(jù)主體的前端的 地址可以稍微移位到其他三個(gè)聲道的波形數(shù)據(jù)的波形啟動(dòng)地址WS之后，使 得S聲道波形數(shù)據(jù)的讀取時(shí)序可以被延遲于其他三個(gè)聲道的讀取時(shí)序之后。
另外，已經(jīng)關(guān)聯(lián)如下的情況描述了本發(fā)明的實(shí)施例，在所述的情況中， 提供了四聲道揚(yáng)聲器，包括安排在前側(cè)區(qū)域上的三個(gè)揚(yáng)聲器4a-4c和設(shè)置在 三個(gè)揚(yáng)聲器4a-4c后方的一個(gè)揚(yáng)聲器4d，其中一組四聲道波形數(shù)據(jù)與該四聲 道揚(yáng)聲器關(guān)聯(lián)地存儲(chǔ)在波形存儲(chǔ)器21中，并且其中，在將這種四聲道波形 數(shù)據(jù)記錄到波形存儲(chǔ)器21中時(shí)，四個(gè)麥克風(fēng)3la-3ld安裝在預(yù)定的四個(gè)位置， 用于在這四個(gè)位置處取樣。然而，揚(yáng)聲器的數(shù)量、對(duì)于每個(gè)音調(diào)要被存儲(chǔ)到 波形存儲(chǔ)器21中的波形數(shù)據(jù)的聲道數(shù)量、以及在記錄這種波形數(shù)據(jù)時(shí)安裝 的麥克風(fēng)的數(shù)量都不受限于在前述的實(shí)施例的描述中指定的那些數(shù)量。上述 的實(shí)施例可以以任何期望的方式修改，只要三個(gè)或更多個(gè)揚(yáng)聲器被安排在電 子鋼琴1的前側(cè)區(qū)域上，且至少一個(gè)其他揚(yáng)聲器安裝在該電子鋼琴1的后部 位置，并且在相應(yīng)于所述揚(yáng)聲器的位置的取樣位置處取樣的多個(gè)聲道的波形 數(shù)據(jù)存儲(chǔ)到存儲(chǔ)器中；這種變型能獲得與上述實(shí)施例相同的有益效果。
此外，已經(jīng)關(guān)聯(lián)如下的情況描述了本發(fā)明實(shí)施例，在所述的情況中，對(duì) 于包括多個(gè)鍵的每個(gè)鍵范圍(區(qū)域)， 一組四聲道波形數(shù)據(jù)被存儲(chǔ)在存儲(chǔ)器 中。作為選擇，對(duì)于鍵盤的每個(gè)鍵，在存儲(chǔ)器中存儲(chǔ)了這樣的一組四聲道波 形數(shù)據(jù)，即，88個(gè)不同組的四聲道波形數(shù)據(jù)可以與88個(gè)鍵關(guān)聯(lián)地存儲(chǔ)在存 儲(chǔ)器中。此外，已經(jīng)關(guān)聯(lián)如下的情況描述了本發(fā)明實(shí)施例，在所述的情況中，存儲(chǔ)在波形存儲(chǔ)器21中的每個(gè)波形數(shù)據(jù)不是由麥克風(fēng)本身記錄的全部波形 的波形數(shù)據(jù)，而是通過處理由麥克風(fēng)記錄的全部波形的波形數(shù)據(jù)而創(chuàng)建的具 有沖擊部分和隨后的循環(huán)部分的波形數(shù)據(jù)。作為選擇，從生成的音調(diào)的升起 (音調(diào)生成開始)到下降(音調(diào)生成結(jié)束)的全部波形的波形數(shù)據(jù)可以被存 儲(chǔ)在波形存儲(chǔ)器21中。在這種情況下，在音調(diào)產(chǎn)生器部分20的每個(gè)音調(diào)生 成通道中生成音調(diào)時(shí)，波形讀出/內(nèi)插部分22從升起到下降只要讀取一次波 形數(shù)據(jù)。用于對(duì)要存儲(chǔ)到波形存儲(chǔ)器21的波形數(shù)據(jù)進(jìn)行編碼的編碼方案并 不局限于上述的PCM編碼方案，而是可以為任何其他適合的已知編碼方案。 此外，雖然已經(jīng)關(guān)聯(lián)如下的情況描述了本發(fā)明實(shí)施例，在所述的情況中， 大鋼琴音色的波形數(shù)據(jù)被取樣，但是按照本發(fā)明的技術(shù)思想或基本原理，通 過以"接近-麥克風(fēng)"設(shè)置方式安裝麥克風(fēng)，就可以在多個(gè)預(yù)定的取樣位置上 記錄或取樣適應(yīng)于圖1的電子鋼琴1的任何其他音色的波形數(shù)據(jù)，比如大鍵 琴音色的波形數(shù)據(jù)。即，按照本發(fā)明，在波形數(shù)據(jù)取樣時(shí)使用的自然樂器可 以是大鋼琴之外的樂器，比如撥弦古鋼琴或長鋼琴，只要所使用的自然樂器 具有鍵盤并能經(jīng)由與鍵盤上鍵對(duì)應(yīng)的弦產(chǎn)生音調(diào)即可。
權(quán)利要求
1.一種電子鍵盤樂器，包括鍵盤，包括多個(gè)鍵；殼體，所述殼體的前側(cè)上設(shè)置有所述鍵盤，所述殼體具有沿從該前側(cè)朝向所述殼體的后側(cè)的方向延伸的表面；多個(gè)揚(yáng)聲器，設(shè)置在所述殼體的、沿從該前側(cè)朝向該后側(cè)的方向延伸的所述表面上，所述多個(gè)揚(yáng)聲器包括大致平行于所述鍵盤設(shè)置的三個(gè)或更多個(gè)揚(yáng)聲器，并且至少一個(gè)揚(yáng)聲器設(shè)置在所述三個(gè)或更多個(gè)揚(yáng)聲器的后方；波形存儲(chǔ)器，其中儲(chǔ)存有多組波形數(shù)據(jù)，每組波形數(shù)據(jù)包括多個(gè)聲道的波形數(shù)據(jù)，所述多個(gè)聲道的波形數(shù)據(jù)是通過使用多個(gè)拾音裝置記錄由自然樂器產(chǎn)生的聲音來制備的，所述多個(gè)拾音裝置靠近該自然樂器的、產(chǎn)生聲音的發(fā)聲構(gòu)件設(shè)置，并且與所述表面上的多個(gè)揚(yáng)聲器的布置類似地設(shè)置；樂音信號(hào)產(chǎn)生裝置，從所述波形存儲(chǔ)器讀出與由所述鍵盤上的鍵按壓而指定的樂音相對(duì)應(yīng)的所述多個(gè)聲道的波形數(shù)據(jù)，并基于讀出的波形數(shù)據(jù)產(chǎn)生所述多個(gè)聲道的樂音信號(hào)；以及供給裝置，將由所述樂音信號(hào)產(chǎn)生裝置產(chǎn)生的所述多個(gè)聲道的樂音信號(hào)提供到與用于記錄所述多個(gè)聲道的波形數(shù)據(jù)的所述多個(gè)拾音裝置的位置布置相對(duì)應(yīng)的各自的揚(yáng)聲器。
2. 根據(jù)權(quán)利要求1所述的電子鍵盤樂器，其中所述多個(gè)聲道的波形數(shù)據(jù) 由該拾音裝置記錄，且每個(gè)拾音裝置靠近該自然樂器的發(fā)聲構(gòu)件設(shè)置。
3. 根據(jù)權(quán)利要求1或2所述的電子鍵盤樂器，其中該自然樂器是大鋼琴。
全文摘要
一種電子鋼琴，包括設(shè)置在其前側(cè)區(qū)域上的揚(yáng)聲器和設(shè)置在該鋼琴的后部位置的另一揚(yáng)聲器。設(shè)置在音調(diào)產(chǎn)生器部分中的波形存儲(chǔ)器內(nèi)預(yù)存有四聲道波形數(shù)據(jù)組，每組相應(yīng)于一樂音。該四聲道波形數(shù)據(jù)是從自然樂器經(jīng)由安裝在相應(yīng)于上述揚(yáng)聲器的取樣位置上的四個(gè)麥克風(fēng)記錄的數(shù)據(jù)。麥克風(fēng)以接近-麥克風(fēng)設(shè)置方式安裝，其中麥克風(fēng)靠近該自然樂器的發(fā)聲構(gòu)件設(shè)置。響應(yīng)于鍵的按壓，相應(yīng)于由鍵按壓指定的音高，該四聲道波形數(shù)據(jù)組中的任何一組從該波形存儲(chǔ)器中讀出，因此該四聲道波形數(shù)據(jù)被并行地提供到各個(gè)揚(yáng)聲器。
文檔編號(hào)G10H1/00GK101551995SQ20091013252
公開日2009年10月7日 申請(qǐng)日期2009年3月31日 優(yōu)先權(quán)日2008年3月31日
發(fā)明者小關(guān)信也, 田島真二 申請(qǐng)人:雅馬哈株式會(huì)社