專利名稱：和弦琴的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明涉及弦鳴樂器，即拉弦樂器或彈撥樂器，所提到的和弦琴是指弦鳴類和弦琴，尤其是和弦琴的制作方法，制作和弦琴首先是設(shè)定好琴身，再設(shè)定主弦，最后增加副弦。用此方法也可將能用單根弦演奏的原有弦鳴樂器，制作成為多根弦同時(shí)發(fā)音的、能方便的、演奏出和弦音的和弦琴，和弦琴可用于獨(dú)奏、伴奏、娛樂。
背景技術(shù)：
在音頻器材的工業(yè)設(shè)計(jì)方面，和弦也叫復(fù)音，指的是多個(gè)音源同時(shí)發(fā)音，在本發(fā)明中指二個(gè)以上的音源都為和弦。中國乃至亞洲最流行的一類口琴——復(fù)音口琴，復(fù)音琴孔分為上下兩排，一般吹奏時(shí)，同一孔中上下兩個(gè)簧片同時(shí)發(fā)聲。鋼琴多數(shù)音采用二至三根復(fù)數(shù)弦，即把三根弦的振動頻率都調(diào)得很一致，只有低音區(qū)的音是由I根或2根弦組成，原有 的普通鋼琴，只是一種等音高的復(fù)弦鋼琴。一般的琴都有主弦，是用主弦按照樂譜進(jìn)行演奏，很少有在主弦旁邊增加附弦的。中國專利申請?zhí)?00620115776. 9《單指和弦琴》，提供一種弦樂器，具體的說是一種單指和弦琴，包括琴身和琴弦，琴身表面的琴弦上設(shè)置止音機(jī)座，這是一種有26-32根琴弦的彈奏式的和弦琴。每根弦都是主弦也都是副弦，它的15根止音條是一種和弦方式的新探索。對中國的二胡就有好多種的探索改進(jìn)，中國專利申請?zhí)?6230102. 7《四弦二胡》，由琴筒、琴桿、千斤、琴軸、琴弓、琴弦構(gòu)成，琴弓采用雙尾可調(diào)結(jié)構(gòu)，在琴弓上設(shè)有調(diào)節(jié)裝置。對于二胡的這種改進(jìn)大多是為了擴(kuò)大二胡的音域，所以一般都是針對原有的琴弦，朝高音和低音兩邊各增加一根弦，雖然也可拉出和音，但不是在其主弦的旁邊，不是在同一邊配置專有副弦，所以，配置的和弦音不是一個(gè)連續(xù)的，使得有的和弦音較難奏出。這種四弦二胡，有的是選用多根弓毛，有的是使原有的兩條運(yùn)弓軌跡變?yōu)樗臈l運(yùn)弓軌跡，對熟習(xí)原二胡的演奏者帶來了很大的不便。市場上的五弦或六弦小提琴，都是為擴(kuò)展音域，一般向原有小提琴四根弦的兩邊、增加高、低音弦擴(kuò)展，每根弦之間的距離與原有琴一樣，是采用均分的方式，這些琴雖然都可以拉出和弦音樂，不過是靠演奏技巧實(shí)現(xiàn)的和弦音。挪威哈當(dāng)格爾民間提琴，有的多達(dá)14根琴弦，在《挪威民間提琴“哈當(dāng)格爾”音樂文化的傳統(tǒng)及其變化》的論文中有介紹，挪威哈當(dāng)格爾民間提琴的結(jié)構(gòu)為在指板下面有四或五根的共振弦，它們?yōu)橹餍陕暡刻砑恿艘粋€(gè)泛音聲部，形成了伴奏性質(zhì)的‘持續(xù)音’聲部，其琴身與小提琴非常相像，共振弦是不與弓毛接觸的情況下，因?yàn)楣缠Q而發(fā)出聲響，這種和弦琴與本發(fā)明要提出的和弦琴不是一種方式。和弦音比單音聽起來更厚實(shí)、更美妙，但是，仍然有大量的各種琴沒有能制作成和弦琴。確定出要演奏的主弦，增加能自動伴奏的副弦，制作出各種弦鳴類的和弦琴，是本發(fā)明要探索的主題。

發(fā)明內(nèi)容
為了進(jìn)一步的完善弦鳴樂器的系列，本發(fā)明試圖提供一種和弦琴的制作方法，力圖制作各種弦鳴類的和弦琴。另一方面，對能用單根弦演奏的原有弦鳴樂器，用此方法能使其變成為多根弦同時(shí)發(fā)音的，能方便演奏出和弦音的和弦琴。
本發(fā)明解決其技術(shù)問題所采用的技術(shù)方案是本發(fā)明提到的弦鳴和弦琴，與所有的弦鳴琴的結(jié)構(gòu)基本一樣，琴身上帶有共鳴箱、琴弦，琴弦用琴枕或琴馬定位在琴身上。和弦琴也可稱為復(fù)音琴，和弦琴的制作方法，制作和弦琴首先是設(shè)定琴身，再根據(jù)共鳴箱設(shè)定主弦，最后在主弦旁邊增加副弦，用分組的方式對各弦定位。本發(fā)明所指的琴身是包括了琴的共鳴箱等附件，對于琴身無論是任何形狀與材料的都適用，即本發(fā)明所指的和弦琴用各種形狀及材料的琴身都可以制作。就是用本發(fā)明的方法及結(jié)構(gòu)方式對各種弦鳴樂器進(jìn)行改造，也可以說是用本發(fā)明的方法制造出各種弦鳴類的和弦琴。主弦是指能根據(jù)樂譜演奏的弦，副弦是能自動伴奏的弦。副弦是根據(jù)主弦調(diào)好和弦音的弦，并離主弦很近，演奏主弦時(shí)讓副弦同時(shí)受力，同時(shí)發(fā)音。用此方法也能將單根弦演奏的原有弦鳴樂器改變成為和弦樂器。單根弦演奏的原有弦鳴樂器指的是，現(xiàn)有的、經(jīng)典的、定型的、被大眾認(rèn)可的弦鳴樂器。能用單根弦演奏的原有弦鳴樂器包括拉弦類的弦鳴樂器，提琴、京胡、二胡、板胡、墜胡、革胡、墜琴、艾捷克及馬頭琴等等；彈撥類的弦鳴樂器有吉他、鋼琴、琵琶、三弦、柳琴、月琴、大阮、中阮、小阮、古琴、古箏、獨(dú)弦琴及考姆茲等等。對這些能用單根弦演奏的原有弦鳴樂器，其中還沒有演變成和弦琴的，都可以用本發(fā)明的方法制作出相應(yīng)的和弦琴。為了盡量不改變原有弦鳴樂器的使用方法，對原有弦鳴樂器上的原有的弦稱之為主弦，在主弦的旁邊增加專有的和音弦，和音弦跟隨主音調(diào)定音高與主音形成和弦音，演奏時(shí)只考慮主弦音，副 弦首是跟隨的、自動的，和首弦也稱之為復(fù)弦或副弦。變單根主弦為一組和弦，使其變成為多根弦同時(shí)發(fā)音的和弦琴。主弦也是按樂譜直接演奏的弦，副弦就是不用你記譜就能起自動和弦伴音的。和弦琴的制作方法制作和弦琴或?qū)δ苡脝胃已葑嗟脑邢银Q樂器(其中任何一種)改制成和弦琴，首先是設(shè)定琴身或者從原有弦鳴樂器(其中任何一種)選定琴身，再根據(jù)琴身設(shè)定主弦，確定主弦后，在主弦的旁邊配置專有副弦，副弦可加I到7根，變單根主弦為一組和弦，使其成為多根弦同時(shí)發(fā)音的和弦琴，都是在每根主弦同一邊增加副弦，副弦都是在靠低音的一邊放置。主低音弦或主高音弦也可選擇不加副弦，當(dāng)主低音弦能共振厚實(shí)郊果理想時(shí)，或主低音弦太粗，主低音弦也可選擇不加副弦，主高音弦不加副弦是選擇保留優(yōu)揚(yáng)的單高音；在靠低音弦的一邊增加副弦，也就是讓副弦的音階等于或低于主弦；以各主弦為主進(jìn)行分組，各組由主弦與副弦組成；各組內(nèi)每根弦的間距盡可能的小，間距為弦直徑的O. 6至6倍，各組弦之間的間距均分；因?yàn)樵黾酉鄳?yīng)的副弦，會加大琴弦對琴身的受力，而向高音弦方向增加和弦，弦的拉力會增加更多，對琴身的強(qiáng)度要求會更高。當(dāng)主弦與副弦調(diào)到等音高時(shí)，就像有多個(gè)樂器在齊奏，當(dāng)然，也可跟根曲譜的風(fēng)格選擇和弦方式，確定副弦定音的高低。各組內(nèi)每根弦的間距盡可能的小，最好是達(dá)到弦與弦在最大振動時(shí)，相鄰的弦不產(chǎn)生干擾，手指按弦時(shí)也不會使相鄰弦干擾，每組弦之間的間距應(yīng)均分相等，這樣做的目的是，指法更易控制，和弦演奏時(shí)受力也易更均衡，和弦音發(fā)音效果更好。主弦與副弦的距離越近則有利于演奏和弦音，主弦與副弦的距離越遠(yuǎn)則有利于演奏單弦音。當(dāng)所有的弦都均分時(shí)，主弦與副弦之間的距離為最大；主弦與副弦的距離小能使得各組之間的間距大一些，并且有利于各組弦之間的間距均分，這樣對原有弦鳴樂器各主弦的間距影響最小，對原有的演奏技巧的影響也最??；同樣，和弦琴的琴枕或者琴馬上設(shè)有主弦槽、副弦槽，要以主弦槽為主進(jìn)行分組，每組弦之間的間距和每組內(nèi)主弦與副弦之間的間距是用和弦琴的琴枕或者琴馬來固定；副弦采取與主弦同度或不同度的和弦音；副弦的直徑等于或大于主弦的直徑。要增加弦軸的數(shù)量與增加和弦的數(shù)量相等。用單根弦演奏的原有弦鳴樂器(其中任何一種)，能相應(yīng)制作出拉弦類的和弦弦鳴樂器有在提琴的主弦旁邊，增加副弦及增加同樣數(shù)量的弦軸，制作出和弦提琴；分別在京胡、或者二胡、或者板胡、或者墜胡、或者革胡、或者墜琴、或者艾捷克、或者馬頭琴的主弦旁邊，增加副弦及增加同樣數(shù)量的弦軸，能分別制作出相應(yīng)的和弦京胡、或者和弦二胡、或者和弦板胡、或者和弦墜胡、或者和弦革胡、或者和弦墜琴、或者和弦艾捷克、或者和弦馬頭琴。用單根弦演奏的原有弦鳴樂器(其中任何一種)，能制作出相應(yīng)彈撥類的和弦弦鳴樂器有在吉他的主弦旁邊，增加副弦及增加同樣數(shù)量的弦軸，制作出和弦吉他；或者分別在鋼琴、或者琵琶、或者三弦、或者柳琴、或者月琴、或者大阮、或者中阮、或者小阮、或者古琴、或者古箏、或者獨(dú)弦琴、或者考姆茲的主弦旁邊，增加副弦及增加同樣數(shù)量的弦軸，能分別制作出和弦鋼琴、或者和弦琵琶、或者和弦三弦、或者和弦柳琴、或者和弦月琴、或者和弦大阮、或者和弦中阮、或者和弦小阮、或者和弦古琴、或者和弦古箏、或者和弦獨(dú)弦琴、或者和弦考姆茲。例一，對于和弦小提琴的琴枕或琴馬上的弦槽，分為四組，每組中各弦的間距要小，間距為弦直徑的O. 6至6倍，每組弦的間距應(yīng)均分相等。例二，對于和弦京胡、或者和弦二胡、或者和弦高胡、或者和弦中胡，或者和弦低胡、或者和弦板胡、或者和弦墜胡、或者和弦革胡、或者和弦墜琴。分別在其內(nèi)外弦各增加了一個(gè)副弦，在琴馬上面設(shè)有定位弦槽，定位弦槽由內(nèi)弦定位組和外弦定位組組成，內(nèi)弦定位組由內(nèi)弦主弦槽及內(nèi)弦副弦槽組合，外弦定位組由外弦主弦槽及外弦副弦組合槽組合，琴馬上兩邊有懸臂，上層的弦槽是在懸臂上，內(nèi)弦定位組和外弦定位組將主弦與副弦分為二層，在水平方向上下層弦各保持平行，在垂直方向主弦與副弦的連線應(yīng)與原有琴的運(yùn)弓方向平行，這樣易使弓毛在主弦與副弦上壓力相等。是朝向各主弦的低音方向增加副 弦。由于增加了副弦，和弦琴身受到弦的拉力增大，琴身在結(jié)構(gòu)上要增加強(qiáng)度。對于多音和弦琴制作難度更大，隨著副弦的增多，弦軸會增多，因此，弦軸的結(jié)構(gòu)，布局都需要作較大改進(jìn)。將原有弦鳴樂器改變成為和弦樂器時(shí)，最好是主弦數(shù)量等于原有弦鳴樂器主弦的數(shù)量，這樣對原有演奏者的演奏習(xí)慣影響最??；或者增加原有弦鳴樂器的主弦，可達(dá)到擴(kuò)大音域的目的；或者減少原有弦鳴樂器主弦，有利于增加更多的副弦，達(dá)到更佳的和弦效果。在本發(fā)明中所指的能制成和弦琴的原有提琴包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、挪威哈當(dāng)格爾民間提琴。在本發(fā)明中指的能制成和弦琴的原有二胡包括二胡、高胡、中胡、低胡。例三，通常鋼琴多數(shù)音采用二至三根復(fù)數(shù)弦，三根弦的振動都調(diào)到頻率一致，為了與本發(fā)明提出的和弦鋼琴區(qū)別，稱這種原有的鋼琴為普通鋼琴，或者為等音高的復(fù)弦鋼琴。用本發(fā)明的方法制作和弦鋼琴，以一組弦為例說明，在主弦旁邊增加或不增加副弦，將原有的主弦一至二根保留原音高，仍然作為主弦，其余弦作為副弦，各弦調(diào)到不等高的和弦音，可以用一、四、五、八這四種度數(shù)來定和弦音，這在和聲學(xué)上被認(rèn)為是最和諧的音程。副弦的音低于主弦的音，即副弦振動頻率比主弦低，這樣制作的鋼琴稱為和弦鋼琴，或者為不等音高的和弦鋼琴。雖然普通鋼琴在演奏時(shí)，能用多指同時(shí)彈奏獲得各種和弦音，但是用同樣的指法彈奏不等音高的和弦鋼琴時(shí)，會產(chǎn)生更圓潤、飽滿的和弦音效果。如果要保留鋼琴的單音演奏時(shí)，同樣可以用現(xiàn)有的技術(shù)實(shí)現(xiàn)，例如Slide soft system技術(shù)簡稱3S技術(shù),3S系列鋼琴克服了這個(gè)難題，它通過打3根弦中的2根，2根弦中的一根，一根弦的用弦槌的一端來擊打。本發(fā)明的有益效果，用和弦琴的制作方法，能制作出各種弦鳴類的和弦琴。對能用單根弦演奏的原有弦鳴樂器，在其主弦的旁邊配置專有副弦，變單根弦為一組和弦，使其變成為多根弦同時(shí)發(fā)音的、能方便演奏出和弦音的和弦琴。例如在原有小提琴的主弦旁邊各配置一根專有副弦，變單根弦為二根一組的和弦，使其變?yōu)樵诶瓡r(shí)，二根弦同時(shí)發(fā)音的和弦小提琴，當(dāng)主弦與副弦調(diào)到相等音高時(shí)，就像是有兩把小提琴同時(shí)在演奏，一把琴拉出兩把琴的效果，不僅是整齊，音色也相同，能提高樂隊(duì)的效率。而和弦小提琴完全與原有小提琴的拉法一樣，只考慮主弦如何拉，副弦所產(chǎn)生的和弦配音是自動的。假如想從原有的弦鳴樂器學(xué)琴，只需在和弦小提琴上安裝主弦就可以了。


下面結(jié)合附圖和實(shí)施例對本發(fā)明進(jìn)一步說明。圖I是本發(fā)明的和弦琴的制作方法，和弦小提琴制作的示意圖。圖2是本發(fā)明的和弦琴的制作方法，和弦二胡的琴馬的示意圖。圖中，I.琴弦，2.琴馬，3.琴枕，4.弦軸，5.拉弦板，6.琴身 。圖中，21. 二胡琴馬，22.內(nèi)弦定位組，23.外弦定位組。
具體實(shí)施例方式圖I是本發(fā)明的和弦琴的制作方法，用單根弦演奏的原有弦鳴樂器(小提琴)，制成和弦小提琴的示意圖，本和弦小提琴是一個(gè)八弦小提琴，有四根主弦，四根和弦。小提琴的弦與弦之間有五度的音階，因此在兩根主弦之間可增加同度或不同度音階的副弦，圖中，在原有小提琴的主弦旁邊各配置一根專有副弦，變單根弦為二根一組的和弦，使其變?yōu)樵诶瓡r(shí)二根弦同時(shí)發(fā)音的和弦小提琴，是在每根主弦的同一邊增加副弦，副弦都是在靠低音的一邊放置。當(dāng)主低音弦(G弦)共振厚實(shí)郊果理想時(shí)，主低音弦也可選擇不加副弦；在靠低音弦的一邊增加副弦，也就是讓副弦的音等于或低于主弦，是因?yàn)樵黾酉鄳?yīng)的副弦，會加大琴弦(I)對琴身(6 )的受力，而向高音弦方向增加和弦，弦的拉力會增加更多，對琴身(6)的強(qiáng)度要求會更高。上緊弦后小提琴承受很大的壓力及張力，面板的承受壓力約有11公斤，E弦定準(zhǔn)了音后，張力可達(dá)到9公斤強(qiáng)；而G弦則有6公斤，4弦加起來后，就有30多公斤了，增加副弦時(shí)所以要考慮，和弦琴身受到弦的壓力會增大，琴身在結(jié)構(gòu)上要增加強(qiáng)度。和弦小提琴是以原有的各主弦為主，進(jìn)行分組，各組由主弦與副弦組成；各組內(nèi)每根弦的間距盡可能的小，最好是達(dá)到弦與弦在最大振動時(shí)，相鄰的弦不產(chǎn)生干擾，手指按弦時(shí)也不會使相鄰弦干擾，間距為弦直徑的O. 6至6倍。同樣對于，而每組弦之間的間距應(yīng)均分相等，這樣做的目的是，指法更易控制，和弦演奏時(shí)受力也易更均衡，和弦音發(fā)音效果更好。主弦與副弦的距離越近則有利于演奏和弦音，主弦與副弦的距離越遠(yuǎn)則有利于演奏單弦音。當(dāng)所有的弦都均分時(shí)，主弦與副弦之間的距離為最大；主弦與副弦的距離小能使得各組之間的間距大一些，并且有利于各組弦之間的間距均分，這樣對原有弦鳴樂器各主弦的間距影響最小，對原有的演奏技巧的影響也最??；同樣，和弦小提琴的琴枕(3)或琴馬(2)，上面的弦槽也分為四組，每組中各弦槽的之間的間距要小，間距為弦直徑的O. 6至6倍，而每組弦槽的之間的間距應(yīng)均分相等。圖中和弦小提琴的琴枕(3)或琴馬(2)，和弦琴的琴枕或琴馬上設(shè)有主副弦槽，要以主弦槽為主進(jìn)行分組，每組弦之間的間距和每組內(nèi)主弦與副弦之間的間距，是用和弦琴的琴枕或琴馬來固定；副弦采取與主弦同度或不同度的和弦音；要增加弦軸(4)的數(shù)量與增加和弦的數(shù)量相等。拉弦板(5)可以改制成相應(yīng)有8個(gè)弦孔的，圖中用原有帶四個(gè)孔的拉弦板(5)，只要將同組弦的根部套一起也是可以用的。在和弦小提琴的試驗(yàn)中，當(dāng)將主弦與副弦調(diào)到相等首聞時(shí)，就像是有兩把小提琴同時(shí)在演奏，不僅是整齊，音色也基本一樣。當(dāng)將副弦調(diào)到比主弦低三度時(shí)拉琴，效果感覺就是雙聲部的和弦，和弦小提琴完全與原有小提琴的拉法一樣，只考慮主弦如何拉，副弦所產(chǎn)生的和弦配音是自動的。這種琴如果想表現(xiàn)單音時(shí)反而難度大，希望在今后的不斷改進(jìn)中完善。本例也可以增加原有小提琴的主弦，達(dá)到擴(kuò)大音域的目的；或者減少原有小提琴主弦，有利于增加更多的副弦，達(dá)到更佳的和弦效果。圖2是本發(fā)明的和弦琴的制作方法，和弦二胡的琴馬的示意圖。用單根弦演奏的原有弦鳴樂器(二胡)，兩根主弦之間有五度的音階，因此兩根主弦之間可增加同度或不同度音階的副弦，制成和弦二胡的方法是以一個(gè)四弦的和弦二胡為例，對原有二胡的內(nèi)外弦各增加了一個(gè)副弦制成，二胡琴馬(21)上面設(shè)有定位弦槽，定位弦槽由內(nèi)弦定位組(22)和外弦定位組(23)組成。內(nèi)弦定位組(22)由內(nèi)弦主弦槽及內(nèi)弦副弦槽組合，外弦定位組(23)由外弦主弦槽及外弦副弦組合槽。內(nèi)弦定位組(22)和外弦定位組(23)將主弦與副弦分為二層，二胡琴馬(21)上兩邊有懸臂，上層的弦槽是在懸臂上，主弦可放在上層，副弦放在下層。水平方向上下層弦各保持平行，垂直方向主弦與副弦的連線應(yīng)與原有琴的運(yùn)弓方向平行，這樣易使弓毛在主弦與副弦上壓力相等。是朝向各主弦的低音向增加副弦，就是讓副弦的音等于或低于主弦，是因?yàn)樵黾酉鄳?yīng)的副弦，會加大對二胡琴身與琴膜的受力，而向高音弦方向增加和弦，弦的拉力會增加更大，對二胡的琴身與琴膜的強(qiáng)度要求會更高。弦的下方是用二胡琴馬(21)將弦分為上下二層定位，弦的上方只需一個(gè)層面，是用千斤或琴枕定位，·且可以是各弦均分。弦的上方可用捆綁千斤的方式，讓各弦在振動時(shí)不產(chǎn)生干擾就行了，也可以在千斤的下面，增加一個(gè)類似于小提琴琴枕功能一樣的二胡琴枕，二胡琴枕將弦固定在一個(gè)層面。弓毛從二胡琴馬(21)上內(nèi)弦定位組(22)與外弦定位組(23)中間穿過，拉琴的方式還是與原有二胡一樣，只考慮主弦如何拉，副弦所產(chǎn)生的和弦配音是自動的。
權(quán)利要求
1.和弦琴的制作方法，弦鳴和弦琴與所有的弦鳴琴的結(jié)構(gòu)基本一樣，琴身上帶有共鳴箱、琴弦，琴弦用琴枕或琴馬定位在琴身上。其特征是制作和弦琴或?qū)δ苡脝胃已葑嗟脑邢银Q樂器(其中任何一種)改制成和弦琴，首先是設(shè)定琴身或者從原有弦鳴樂器(其中任何一種)選定琴身，再根據(jù)琴身設(shè)定主弦，確定主弦后，在主弦的旁邊配置專有副弦，副弦可加I到7根，變單根主弦為一組和弦，使其成為多根弦同時(shí)發(fā)音的和弦琴，都是在每根主弦同一邊增加副弦，副弦都是在靠低音的一邊放置，主低音弦或主高音弦也可選擇不加副弦；在靠低音弦的一邊增加副弦，也就是讓副弦的音階等于或低于主弦；以各主弦為主進(jìn)行分組，各組由主弦與副弦組成；各組內(nèi)每根弦的間距盡可能的小，間距為弦直徑的O. 6至6倍，各組弦之間的間距均分；和弦琴的琴枕或者琴馬上設(shè)有主弦槽、副弦槽，要以主弦槽為主進(jìn)行分組，每組弦之間的間距和每組內(nèi)主弦與副弦之間的間距是用和弦琴的琴枕或者琴馬來固定；副弦采取與主弦同度或不同度的和弦音；副弦的直徑等于或大于主弦的直徑；主弦數(shù)量等于原有弦鳴樂器主弦的數(shù)量；或者增加原有弦鳴樂器的主弦；或者減少原有弦鳴樂器主弦。
2.根據(jù)權(quán)利要求I所述的和弦琴的制作方法，其特征是用單根弦演奏的原有弦鳴樂器(其中任何一種)，能相應(yīng)制作出拉弦類的和弦弦鳴樂器有在提琴的主弦旁邊，增加副弦及增加同樣數(shù)量的弦軸，制作出和弦提琴；或者分別在京胡、或者二胡、或者板胡、或者墜胡、或者革胡、或者墜琴、或者艾捷克、或者馬頭琴的主弦旁邊，增加副弦及增加同樣數(shù)量的弦軸，能分別制作出相應(yīng)的和弦京胡、或者和弦二胡、或者和弦板胡、或者和弦墜胡、或者和弦革胡、或者和弦墜琴、或者和弦艾捷克、或者和弦馬頭琴。
3.根據(jù)權(quán)利要求I所述的和弦琴的制作方法，其特征是用單根弦演奏的原有弦鳴樂器(其中任何一種)，能制作出相應(yīng)彈撥類的和弦弦鳴樂器有在吉他的主弦旁邊，增加副弦及增加同樣數(shù)量的弦軸，制作出和弦吉他；或者分別在鋼琴、或者琵琶、或者三弦、或者柳琴、或者月琴、或者大阮、或者中阮、或者小阮、或者古琴、或者古箏、或者獨(dú)弦琴、或者考姆茲的主弦旁邊，增加副弦及增加同樣數(shù)量的弦軸，能分別制作出和弦鋼琴、或者和弦琵琶、或者和弦三弦、或者和弦柳琴、或者和弦月琴、或者和弦大阮、或者和弦中阮、或者和弦小阮、或者和弦古琴、或者和弦古箏、或者和弦獨(dú)弦琴、或者和弦考姆茲。
4.根據(jù)權(quán)利要求I與權(quán)利要求2所述的和弦琴的制作方法，其特征是對于和弦提琴的琴枕或琴馬，上面的弦槽分為四組，每組中各弦槽的之間的間距要小，間距為弦直徑的.O.6至6倍，而每組弦槽的之間的間距應(yīng)均分相等。
5.根據(jù)權(quán)利要求I與權(quán)利要求2所述的和弦琴的制作方法，其特征是對于和弦京胡、或者和弦二胡、或者和弦高胡、或者和弦中胡，或者和弦低胡、或者和弦板胡、或者和弦墜胡、或者和弦革胡、或者和弦墜琴。分別在其內(nèi)外弦各增加了一個(gè)副弦，是朝向各主弦的低音方向增加副弦，琴馬上面設(shè)有定位弦槽，定位弦槽由內(nèi)弦定位組和外弦定位組組成，內(nèi)弦定位組由內(nèi)弦主弦槽及內(nèi)弦副弦槽組合，外弦定位組由外弦主弦槽及外弦副弦組合槽組成，琴馬上兩邊有懸臂，上層的弦槽在懸臂上，琴馬將主弦與副弦分為二層，在水平方向上下層弦各保持平行，在垂直方向主弦與副弦的連線應(yīng)與原有琴的運(yùn)弓方向平行。
全文摘要
用和弦琴的制作方法，能制作出各種弦鳴類的和弦琴。對能用單根弦演奏的原有弦鳴樂器，在其主弦的旁邊配置專有副弦，變單根弦為一組和弦，使其變成為多根弦同時(shí)發(fā)音的、能方便演奏出和弦音的和弦琴。例如在原有小提琴的主弦旁邊各配置一根專有副弦，變單根弦為二根一組的和弦，使其變?yōu)樵诶瓡r(shí)，二根弦同時(shí)發(fā)音的和弦小提琴，當(dāng)主弦與副弦調(diào)到相等音高時(shí)，就像是有兩把小提琴同時(shí)在演奏，一把琴拉出兩把琴的效果，不僅是整齊，音色也相同，能提高樂隊(duì)的效率。而和弦小提琴完全與原有小提琴的拉法一樣，只考慮主弦如何拉，副弦所產(chǎn)生的和弦配音是自動的。假如想從原有的弦鳴樂器學(xué)琴，只需在和弦小提琴上安裝主弦就可以了。
文檔編號G10D1/00GK102903351SQ20121033237
公開日2013年1月30日 申請日期2012年9月11日 優(yōu)先權(quán)日2012年9月11日
發(fā)明者許昌義 申請人:許昌義