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便攜式揚琴的制作方法

文檔序號:11867262閱讀:3464來源:國知局
便攜式揚琴的制作方法與工藝

本發(fā)明涉及樂器技術(shù)領(lǐng)域中一種體積小便于攜帶的專業(yè)演奏用揚琴。



背景技術(shù):

從上世紀(jì)標(biāo)準(zhǔn)型用琴主要是402型揚琴,該揚琴的琴體結(jié)構(gòu)主要是由共鳴箱以及固定于共鳴箱兩側(cè)的掛弦板和裝連于共鳴箱面板上的琴碼、琴弦組成,所述琴弦兩端掛在共鳴箱面板和共鳴箱左、右兩側(cè)掛弦板的掛弦軸上。但受其構(gòu)造所限,其琴體體積較大,重量重,演奏攜帶極為不便,普通的轎車無法運載,尤其在女性演奏員較多的實際情況中,小型琴體且專業(yè)化演奏用琴的需求呼聲很高。故此,迫切需要研發(fā)具有專業(yè)演奏水準(zhǔn)的、能便于攜帶演奏的揚琴。



技術(shù)實現(xiàn)要素:

為了克服現(xiàn)有樂器在結(jié)構(gòu)和制作方面存在的缺陷,解決現(xiàn)有的專業(yè)演奏用揚琴體積大,重量重,演奏攜帶不便的問題。本發(fā)明的目的是提供一種體積小、重量輕,便于攜帶的專業(yè)演奏用揚琴。

本發(fā)明的原理是:縮小揚琴琴體,運用計算機技術(shù)確定揚琴最小化的可行性數(shù)據(jù),在音梁和琴碼上采用相適應(yīng)的比例,有效地縮小了琴體,使琴面張弦面積得到最大幅度的應(yīng)用,保證其揚琴高音區(qū)的有效弦長和共振環(huán)境,使得琴面布局更為合理;選用材料也在保證強度的基礎(chǔ)上減輕重量,以小、 輕、靈為技術(shù)特點來進行制作;同時在山口過弦的層次上做出變化,使琴弦更能適應(yīng)山口角度,避免琴弦栓在調(diào)音軸上端的問題。

本發(fā)明的設(shè)計方案是:縮小揚琴琴體,縮短琴碼間距,保證高音區(qū)的有效弦長,采用相適應(yīng)的材料并配合新設(shè)計的與曲線式隨形山口與滾軸板;改變揚琴直角直邊的梯形外形,增加其曲線美,并使揚琴在外觀上有較大突破。

本發(fā)明解決上述問題所采用的技術(shù)方案是:

一種便攜式揚琴,該揚琴琴體結(jié)構(gòu)主要為共鳴箱以及共鳴箱上部面板上的琴碼與琴弦,所述琴弦兩端掛在面板及共鳴箱左右兩側(cè)的掛弦板上的掛弦軸上,揚琴的琴體是正梯形雙側(cè)以曲線式隨形山口,附以曲線式隨形滾軸板的琴體。

上述的便攜式揚琴,所述揚琴琴體的正梯形雙側(cè)以曲線式隨形山口內(nèi)側(cè)附以曲線式隨形滾軸板上是由6mm滾絲代替滾軸支撐琴弦。

上述的便攜式揚琴,所述揚琴琴碼中的高半音琴碼所采用的滾軸附橋架為人字形碼。

上述的便攜式揚琴,所述揚琴的琴體底邊制作尺寸橫向長度為88-92cm,縱向?qū)挾葹?4-46cm,琴體重量10.5公斤,琴碼柱間距為34mm。

上述的便攜式揚琴,所述揚琴琴面即共鳴箱面板采用四排琴碼設(shè)置,琴碼柱為13柱高音琴碼、11柱中音琴碼和11柱次中音琴碼和11柱低音琴碼和3柱高半音琴碼、3柱低半音琴碼,其中是次中音琴碼上端增加了1柱琴碼、低音琴碼條上端增加了1柱琴碼,共52柱琴碼。

由于本發(fā)明設(shè)計采用了上述技術(shù)方案,它與現(xiàn)有技術(shù)相比,具有以下有益效果:

本發(fā)明的便攜式揚琴縮小了琴體、改變琴體外觀,采用曲線隨形式山口與滾軸板,用6mm滾絲代替8mm滾軸,改用人字碼橋,山口過弦外層次位置做出變化,僅保留高音碼與低半音琴碼在山口絲上過弦,其它琴弦設(shè)置在山口線下面,減小了琴弦掛弦夾角,使琴弦纏繞角度更為科學(xué)合理;變四排琴碼為三排琴碼以適應(yīng)琴弦能調(diào)至所需要的音高,保證演奏音樂所用的三個八度以上的基本音域,半音齊全。

本發(fā)明的揚琴采用琴小框架設(shè)計支撐的數(shù)據(jù)沒有明顯按比例縮小,因此具有與大琴體相似的框架尺寸數(shù)據(jù),保證此款揚琴雖然琴體小但仍能保持音色通透且琴體穩(wěn)定;同時,將高半音琴碼設(shè)計在滾軸板上,有效地改善了高半音琴碼上的音聲和音質(zhì)量。

本發(fā)明的這種體積小便于攜帶的專業(yè)演奏用揚琴在琴架設(shè)計方面也做出調(diào)整,采用民間工藝原理,系一種新款琴架配合便攜式曲線隨形揚琴,整體外觀印象好;該揚琴的音域為大字組#F音至小字四組的a3音,音域內(nèi)的音階排列半音齊全,即音域為四個半八度。它適用于專業(yè)獨奏、合奏與伴奏,以及揚琴教學(xué)、揚琴練習(xí)等。

附圖說明

下面結(jié)合附圖和實施例對本發(fā)明作進一步詳細描述。

圖1是本發(fā)明一種便攜式揚琴實施例的橫截面結(jié)構(gòu)示意圖。

圖2是圖1的俯視圖;

圖3是本發(fā)明揚琴的人字形琴碼結(jié)構(gòu)示意圖。

圖4是圖3揚琴琴碼的左視圖。

圖5是圖3揚琴琴碼的俯視圖。

圖6是圖3揚琴琴碼的仰視圖。

圖7是本發(fā)明揚琴的框架音梁結(jié)構(gòu)示意圖。

圖8是本發(fā)明揚琴的琴位與弦位圖。

附圖中各標(biāo)號為:共鳴箱1、琴碼2、琴弦3、面板4、掛弦板5、左一高音琴碼6、左二中音琴碼7、左三次中音琴碼8、低音琴碼9。

具體實施方式

如圖1、圖2、圖4所示,本發(fā)明揚琴結(jié)構(gòu)主要為共鳴箱1以及共鳴箱上部面板上的琴碼3與琴弦4,所述琴弦4兩端掛在面板及共鳴箱1左右兩側(cè)的掛弦板5上的掛弦軸上;揚琴的琴體是正梯形雙側(cè)以曲線式隨形山口,附以曲線式隨形滾軸板的琴體;揚琴琴體的正梯形雙側(cè)以曲線式隨形山口內(nèi)側(cè)附以曲線式隨形滾軸板上是用6mm滾絲代替滾軸支撐琴弦;本實施例的琴體底邊制作尺寸橫向長度為90cm,縱向?qū)挾葹?5cm,琴體重量10.5公斤。

參見附圖3-5,本發(fā)明中的高半音琴碼所采用的滾軸附橋架為人字形碼。

圖8為本發(fā)明揚琴的音位排列圖和所使用琴弦的弦號。在音位設(shè)計上,所述揚琴面板上的琴碼共有四排,琴碼的排列分別是:左一高音琴碼6共有13柱琴碼,左二中音琴碼11柱,左三次中音琴碼11柱,左四低音琴碼11柱,高半音和低半音琴碼各有3柱琴碼,共52柱琴碼;所述琴碼碼距為34mm;所述高音區(qū)和低音區(qū)每個琴碼所用琴弦的數(shù)量分別為4根、3根、2根和1根。琴體所承受的琴面壓力及應(yīng)力完全可以適應(yīng)。音位排列保持了中國揚琴規(guī)范的橫向五度、縱向二度的基本規(guī)律,保持原有的演奏習(xí)慣;比普通402型揚琴在低音區(qū)多設(shè)置有三個低半音琴碼,其余與402型揚琴音位設(shè)置相同。

本發(fā)明重點解決了揚琴琴體尺寸與重量問題,使體積小便于攜帶的專業(yè) 演奏用揚琴在演奏規(guī)律性、統(tǒng)一性及完整性方面都給予功能保證,尤其是在高音區(qū)的音質(zhì)方面重點特點突出,可使其高音區(qū)和402型揚琴相比美。該揚琴最大限度地減小了琴體體積,使便攜優(yōu)勢與音質(zhì)保證的特點更為明顯。由此可見,這種體積小便于攜帶的專業(yè)演奏用揚琴對從事專業(yè)揚琴演奏來說,無論是適應(yīng)度和攜帶等方面都得到最佳的新型款式。同時,對于揚琴這件樂器的普及和社會揚琴音樂教育及中小學(xué)藝術(shù)特長學(xué)習(xí)提供了一款實用可行的新的揚琴品種。

本發(fā)明在制作方面其關(guān)鍵技術(shù)為:一是增加琴體雙側(cè)曲線隨形式加工工藝,增加低半音琴碼數(shù)量;二是確定了34mm的琴碼碼距標(biāo)準(zhǔn);三是不在琴面上使用琴碼間的微調(diào)活動式滾軸車,使揚琴在音質(zhì)音色方面得到保證;四是取消變音槽的使用;五是保留移動滾絲來微調(diào)音高;六是琴體的張力均衡;七是采用人字碼代替小碼架,八是調(diào)整山口過弦層次等等。

以上所述實施例,僅是本發(fā)明較優(yōu)選的具體的實施方式的一種,本領(lǐng)域的技術(shù)人員在本發(fā)明技術(shù)方案范圍內(nèi)進行的通常變化和替換都應(yīng)包含在本發(fā)明的保護范圍內(nèi)。如:體積小便于攜帶的專業(yè)演奏用揚琴琴體梯形曲線化的外觀;人字琴碼外觀、山口過弦設(shè)計、琴體結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)、滾軸絲應(yīng)用、音位排列圖、琴體結(jié)構(gòu)設(shè)計技術(shù)內(nèi)涵;低音音琴碼的增加;各琴碼條中琴碼柱數(shù)量的變化、低音區(qū)琴弦數(shù)的變化及琴架設(shè)計等等。

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