專利名稱：吉他直形音品改進(jìn)為彎形音品的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明涉及傳統(tǒng)吉他及類似的帶有音品的弦樂的調(diào)音，這種吉他或弦樂器在樂器的頸部，即指板的面上裝有固定的標(biāo)準(zhǔn)的直角(或直形)的音品，這些音品作為樂器奏鳴的基礎(chǔ)。
本發(fā)明通過音品結(jié)構(gòu)的適度彎曲而改善樂器調(diào)音的準(zhǔn)確性。主要在指板的“主要的”或“第一位置”彈奏區(qū)(圖2中1-1把這個(gè)區(qū)域示出在樂器頭部靠近固定琴馬的前三個(gè)音品所包括的指板區(qū)域)。
現(xiàn)有技術(shù)的吉他及類似的弦樂器在樂器的下部，琴身4設(shè)有琴橋(或活動(dòng)琴馬)3，多根弦從固定點(diǎn)5開始張緊繞過琴3，及跨過指板的全長，再越過類似于小橋的固定琴馬7，最后固定在位于樂器頭部9的調(diào)音旋紐8上。
如相關(guān)的專利中指出在帶有音品的弦樂器上彈奏的音調(diào)的頻率是由第一個(gè)所述的音品和琴橋(弦的永久固定點(diǎn))之間的距離決定的。實(shí)質(zhì)上，當(dāng)彈撥琴弦時(shí)，弦的音高是由它的松緊、粗細(xì)及長度所支配的。
傳統(tǒng)的指板10設(shè)有多個(gè)直形的音品10，它們互相平行，并與指板長度直角，并且設(shè)置成從這類樂器的琴頭到琴身，音品間距逐漸減小。由于在傳統(tǒng)樂器的指板上音品是直形的且是平行設(shè)置，弦垂直越過傳統(tǒng)的指板，在各音品間距中弦長相等的。以這種方式構(gòu)成的傳統(tǒng)樂器的調(diào)音稱為“等律調(diào)音”(equaltemperament tuning)，直接歸因于相等的音品間距，在傳統(tǒng)樂器的指板上，所有的弦都跨過這些相等的音品間距。
大批生產(chǎn)的各種式樣和質(zhì)量的吉他現(xiàn)時(shí)無例外地體現(xiàn)在指板上的傳統(tǒng)的音品的結(jié)構(gòu)，用“等律”來對(duì)樂器調(diào)音。
這里公開的對(duì)傳統(tǒng)的音品結(jié)構(gòu)進(jìn)行一定的彎曲的本發(fā)明是由于觀察到在現(xiàn)有技術(shù)的琴中設(shè)置的平行的直線形音品中的固有的調(diào)音缺點(diǎn)，當(dāng)同時(shí)彈出兩個(gè)或多個(gè)“音品”音調(diào)(稱為和弦)時(shí)，基本上在上述第一彈奏位置在各種式樣和質(zhì)量的經(jīng)正確的調(diào)音的樂器中很明顯地有獨(dú)特的音質(zhì)的“偏高”。
由于該第一彈奏位置是指板上彈奏頻率最高的區(qū)城，為了彈出和弦，對(duì)各種水平的吉他手言，傳統(tǒng)音品結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的音質(zhì)偏高影響了調(diào)音的準(zhǔn)確性，也影響到樂器彈奏的總的效果。
應(yīng)該注意帶音品的弦樂器的調(diào)音不準(zhǔn)確長久以來一直是彈奏這類樂器的一個(gè)問題。彈奏家在幾個(gè)世紀(jì)之前就明白在彈奏前調(diào)整繞在樂器的頸部及固緊在位的樂器的弦音品對(duì)樂器進(jìn)行“細(xì)調(diào)”。
在1829年，英國人T.perronet Thompson將軍發(fā)明了第一音品可調(diào)吉他，出了30頁的小冊(cè)子(或說明書)。該樂器要求重調(diào)彈奏員選擇彈的各音調(diào)的音品，這是很費(fèi)時(shí)及復(fù)雜的工作對(duì)各音調(diào)改變不同的音品，把這些音品插進(jìn)指板上預(yù)鉆的孔中。由于彈奏員不能傾斜樂器這樣會(huì)使音品易于掉出它們的位置，因而要小心地放樂器而使為全音階的十二個(gè)音調(diào)的各個(gè)而改變音品的不實(shí)際的任務(wù)又更復(fù)雜了。
本世紀(jì)，1920年由墨西哥的Julian Carillo和在1930年由捷克斯洛伐克的Alois Haba設(shè)計(jì)出了使用不通常的音品的第一吉他。他們得到在各音階的吉他的音調(diào)間隔，但是都沒有脫開用直形的及平行的音品結(jié)構(gòu)來達(dá)到這些音調(diào)間距。
在1940年美國人Harry Partch提供了Thompson在一世紀(jì)前就尋求的達(dá)到調(diào)音準(zhǔn)確性的第一個(gè)吉他。Partch的樂器設(shè)計(jì)成產(chǎn)生稱為“正調(diào)”，也就是在吉他上彈出全音階的完美的間距，但是在Partch的吉他的板設(shè)計(jì)上仍是直的和平行的音品結(jié)構(gòu)，改變的只是音品在指板上的長度和設(shè)置。
美國人Tom Stone后來從Partch的認(rèn)識(shí)上又發(fā)現(xiàn)等音律的調(diào)音出錯(cuò)的問題僅來自指板，在1970年得到包括12個(gè)金屬音品“塊”的可互換的音品板，這些音品塊安裝在一個(gè)磁性的吉他頸部上，因此取消替換12把吉他(一個(gè)吉他用于一個(gè)調(diào))而只要替換12塊音品板。各音品塊仍是基于直形的及平行的音品結(jié)構(gòu)，改變的只是根據(jù)在樂器彈奏時(shí)用的具體的音調(diào)改變音品的長度及放置。
在Stone發(fā)明的同時(shí)，德國彈奏家Walter Vogt設(shè)計(jì)出可細(xì)調(diào)的精確的指板，作為他的等音律的“走調(diào)”的解決方案。這種樂器的作用，是直接在各弦下有相應(yīng)的槽切入指板中，各音品/弦相交點(diǎn)包括一個(gè)“T”形的單塊音品放在所述的弦下的槽中，音品被O形圈固定在位，及可重新定位，以達(dá)到如彈奏員要求的全音階的12個(gè)音調(diào)的各個(gè)正確的調(diào)音。雖然不要用對(duì)全音階各音調(diào)單獨(dú)預(yù)調(diào)的12把類似的樂器，但在彈奏時(shí)仍要進(jìn)行嚴(yán)格的及費(fèi)時(shí)調(diào)節(jié)工作。
1989年美國發(fā)明人Ralph Novak的US4852450接觸了與傳統(tǒng)音品結(jié)構(gòu)不同的領(lǐng)域，但是其基本設(shè)計(jì)仍是直形的雖然不是平行的音品結(jié)構(gòu)，Novak的吉他的目的是提供不同比例長度。
日本專利1-197792再提出對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)的改變，通過沿著指板長度減小直形及平行的音品的長度，雖然這有效地使一半弦沒有任何音品，但與傳統(tǒng)音品結(jié)構(gòu)區(qū)別還在于長度。
US5133239提出了一種吉他的設(shè)計(jì)，提供了以固定琴馬開始朝琴身縱向延伸的斜的音品安排。雖然有別于傳統(tǒng)的音品結(jié)構(gòu)，其實(shí)質(zhì)和目的是通過斜音品安排達(dá)到音色及顫音效果，使得彈奏不裝音品的弦樂器(如小提琴)時(shí)用的顫音技術(shù)可用在裝音品的弦樂器(如吉他上)。在Rudolf Thomas 1992年的專利中沒有考慮改善吉他調(diào)音的音品結(jié)構(gòu)。
這里公開的彎曲的音品直接解決現(xiàn)有技術(shù)中音調(diào)偏高的問題。這通過在指板彈奏區(qū)的第一位置內(nèi)使音調(diào)變壞的弦/音品相交處直形音品的彎曲而達(dá)到，在音調(diào)變壞的弦/音品相交處直形音品的彎曲使這些相交處的音調(diào)變平(變低)。
通過改變直形音品的形狀，而使弦與音品的相交點(diǎn)從琴體向吉他的琴頭偏移，從而使弦從琴橋到新的弦與音品的相交點(diǎn)的距離增大，導(dǎo)致在改變的弦和音器的相交點(diǎn)處使音高直接“拉平”(或變低)。
經(jīng)過重新設(shè)計(jì)的音品直接地提高所述的調(diào)音效果可從圖2所示的位置看到1、手指按在第三弦11上彈出的G調(diào)偏高可被調(diào)至全音階本位的G調(diào)。指壓加到固定琴馬和新的第一音品與弦的相交點(diǎn)13之間的區(qū)域12的弦上。
2、手指按在第二弦14上彈出的C調(diào)偏離，可被調(diào)到本位的B調(diào)。指壓加到傳統(tǒng)的音品與弦的相交點(diǎn)18和新的第二音品與弦的相交點(diǎn)16之間的區(qū)域15的弦上。
下面是對(duì)附圖的說明

圖1是顯示表示現(xiàn)有技術(shù)的裝有傳統(tǒng)的音品結(jié)構(gòu)的吉他的正面的示意圖；圖2是與圖1相對(duì)比的圖，示出圖1中2-2范圍內(nèi)的放大圖，示出具體體現(xiàn)在第一彈奏位置1-1內(nèi)的本發(fā)明的音品的彎曲。
下面討論實(shí)施本發(fā)明的最佳模式。
D.在本發(fā)明公開專門提到的，使音調(diào)變壞的弦/音品相交處的理想的使音調(diào)變低的效果在如圖2中點(diǎn)13，16處的相交處來提供。
本發(fā)明的所述的新的音品在音品與弦的相交點(diǎn)的彎曲量，提供了在上述相交點(diǎn)13，16對(duì)音高的調(diào)整，等于全音階的十二分之一。
本發(fā)明在新的相交點(diǎn)音品的彎曲使原來的弦與音品相交點(diǎn)與各自的前面的固定點(diǎn)或下一個(gè)更低的音調(diào)(如點(diǎn)17和18)之間的距離，縮短一個(gè)系數(shù)為該距離的百分之8.333，也就是傳統(tǒng)樂器的音品之間距離的十二分之一。
新音品以普通的方式裝在指板面上開出的與兩個(gè)新的音品形狀相應(yīng)的在這些音品間距的凹槽中并用粘結(jié)劑固定位。
把新的音品結(jié)構(gòu)加到吉他的指板的主要的或第一彈奏區(qū)只要對(duì)現(xiàn)技術(shù)的制造及裝配工序作很小的改變，因?yàn)楸景l(fā)明只對(duì)兩個(gè)新音品重新成形并結(jié)合在指板的相應(yīng)的安裝新音品的槽中。
把這兩個(gè)新音品用到各種吉他已經(jīng)表明本發(fā)明是樂器成本最經(jīng)濟(jì)而明顯地提高了調(diào)音性能。
權(quán)利要求
1.一種吉他或類似的弦樂器的指板，具有固定的標(biāo)準(zhǔn)的直形音品結(jié)構(gòu)設(shè)在所述的樂器的頸部或琴面，弦在琴體和所述的樂器的頭部之間跨過頸部或琴面，其特征在于在所述的弦和音品彎曲的點(diǎn)的使所述的弦間離產(chǎn)生預(yù)定的變化的裝置。
2.具有按照權(quán)利要求1所述的預(yù)定的彎曲的裝置的音品，用于固定到所述的吉他或類似的樂器上。
3.按照權(quán)利要求1所述的音品結(jié)構(gòu)的預(yù)定變化，用于固定到類似的樂器上。
全文摘要
在吉他及類似的弦樂器的指板上設(shè)有固定的標(biāo)準(zhǔn)的直角音品設(shè)在樂器頸部的表面上。本發(fā)明的改進(jìn)是在專門的音品與弦的相交處音品彎曲，目的在于改善音的準(zhǔn)確性。
文檔編號(hào)G10D3/06GK1130951SQ94193348
公開日1996年9月11日 申請(qǐng)日期1994年9月9日 優(yōu)先權(quán)日1993年9月9日
發(fā)明者尼克·沃德, 伊恩·戈?duì)柭?申請(qǐng)人:尼克·沃德, 伊恩·戈?duì)柭?br>