專利名稱：一種“雙六”鍵盤樂器的鍵位組合的制作方法
技術(shù)領(lǐng)域：
本發(fā)明屬于一種“雙六”鍵盤樂器的鍵位組合。
目前世界各國，均對鍵盤樂器有所應(yīng)用。
(1)管風(fēng)琴又稱水力風(fēng)琴。它是至今尚在使用的最古老的鍵盤樂器，它是世界上形體最大，音量最強(qiáng)，結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的一種樂器。這種樂器，最大的手鍵盤多達(dá)7層，每層鍵盤音域亦達(dá)6組，還有1層腳鍵盤，用手和腳演奏。小型的有固定式和便攜式等。(見《外國音樂辭典》553頁，上海音樂學(xué)院音樂研究所編譯，上海音樂出版社1988年出版)。
(2)電風(fēng)琴手鍵盤和腳鍵盤都利用電力發(fā)音和擴(kuò)音的管風(fēng)琴。(見《外國音樂辭典》553頁)。
(3)風(fēng)琴(即簧風(fēng)琴)也叫腳踏風(fēng)琴，是1840年法國人德班創(chuàng)制的一種鍵盤樂器。(見《外國音樂辭典》331頁)。
(4)手風(fēng)琴鍵盤式手風(fēng)琴是德國人弗里德里?！げ际┞?822年發(fā)明的手提式簧風(fēng)琴。(見《外國音樂辭典》5頁)。
(5)蒸氣風(fēng)琴一種用蒸氣而不用空氣作為動力的風(fēng)琴。由于發(fā)音極其宏亮，常用于集市場所，1856年在美國初次出現(xiàn)。(見《外國音樂辭典》113頁)。
(6)手搖風(fēng)琴一種用機(jī)器操作的風(fēng)琴。空氣通過轉(zhuǎn)動著的圓桶上的栓針而進(jìn)入音管。常用于英國鄉(xiāng)村教堂。(見《外國音樂辭典》57頁)。
(7)擊弦風(fēng)琴一種機(jī)械樂器，與手搖風(fēng)琴相仿，但無音管，由琴槌擊弦發(fā)聲。(見《外國音樂辭典》588頁)。
(8)木風(fēng)琴指稱只有哨管的小型管風(fēng)琴，以別于有簧管的風(fēng)琴。(見《外國音樂辭典》554頁)。
(9)鋼琴其機(jī)械裝置包括鍵盤、擊弦機(jī)、琴槌、制音器、琴弦和踏板。鋼琴最早于1710年由意大利人巴托洛繆·克里斯托福里在佛羅倫薩所制造?，F(xiàn)在廣泛應(yīng)用的有大鋼琴——三角鋼琴、小鋼琴——豎式鋼琴、折疊鋼琴、輕便鋼琴、兒童鋼琴和微型鋼琴等。(見《外國音樂辭典》587頁和《音樂知識詞典》540頁，高天康編，甘肅人民出版社1981年出版)。
(10)鋼片琴1886年奧古斯特·米斯泰爾在巴黎發(fā)明。是用琴槌敲擊鋼片而發(fā)音的鍵盤樂器。(見《外國音樂辭典》128頁)。
(11)羽管鍵琴一種臥式豎琴形或梯形鍵盤樂器?，F(xiàn)在以平臺式或方形較為常見，有一層、二層、三層鍵盤不同形式。(見《外國音樂辭典》335頁)。
(12)楔槌鍵琴最早見于15世紀(jì)的一種鍵盤弦樂器。自20世紀(jì)演奏古老鍵盤樂曲得以恢復(fù)。(見《外國音樂辭典》156頁)。
(13)電子琴各種大、中、小型、臺式、兒童式，有單排鍵、雙排鍵、三排鍵之別。分為電子風(fēng)琴和電子鋼琴兩類。(見《音樂知識詞典》544頁)。
(14)電子合成器是電壓控制電子音樂的一大發(fā)展。自60至70年代以來，傳遍世界各國，類型多樣，功能齊全。是當(dāng)今表現(xiàn)力最強(qiáng)的鍵盤樂器。(見《外國音樂辭典》758頁)。
(15)電腦鋼琴，又稱自動鋼琴(見《簡明音樂辭典》100頁，志敏、國華編，黑龍江人民出版社1985年出版)。
(16)光子琴一種電子樂器。有兩排鍵盤，利用光電池發(fā)聲。(見《外國音樂辭典》586頁)。
(17)鐘琴(顫音琴、鋁片琴)鍵盤敲擊樂器。音域2個八度又一度，用兩根木槌擊奏。(見《簡明音樂辭典》332頁)。
(18)鍵盤排列式木琴鍵盤敲擊樂器。(見《音樂知識詞典》550頁)。
(19)鍵盤排笙低音吹奏樂器。置管30根，置鍵盤按音，用帶踏板的風(fēng)箱輔助吹氣，音域?qū)拸V，音量較大。(見《中國音樂詞典》290頁，繆天瑞等主編，人民音樂出版社1984年出版)。
(20)鍵盤古斯里琴也稱踏板古斯里琴。(見《簡明音樂辭典》76頁，(前蘇聯(lián))多爾然斯基編，上海音樂學(xué)院編輯室編譯，上海文藝出版社1959年出版)。
上列鍵盤樂器，盡管琴鍵的位置、比例、形狀和大小不一，顏色各異，制作材料和工藝有別，發(fā)音原理不同，功能和作用亦有所不同，但鍵盤的結(jié)構(gòu)和鍵位排列的順序卻是完全相同的。
(1)音級的特征每個音組中，依次由低向高排列的7個長白鍵，音名是C、D、E、F、G、A、B。唱名是do、re、mi、fa、sol、la、si。這些具有獨立名稱的音級，叫基本音級?；疽艏壐麟A的音距之間除E至F和B至C是半音外，其余均為全音。
上列鍵位組合與五線譜自然C大調(diào)七聲音階的線間依次排列的音位相對應(yīng)，構(gòu)成不等距的七階結(jié)構(gòu)特征。
在兩個相鄰全音的長白鍵之間，各填入1個短黑鍵，每個音組填人5個。它們都是升高或降低基本音級而得來的音，叫做變化音級。同樣一個黑鍵或者白鍵，最少有兩個名稱，這和五線譜加入“#”或“b”的音位相對應(yīng)(見

圖1)。若有重升“×”或重降“bb”還會有3個名稱。
(2)調(diào)式音階的結(jié)構(gòu)7個長白鍵和填入的5個短黑鍵，依次排列起來構(gòu)成12半音音階，也稱變音音階。
鍵序白 黑白 黑 白 白 黑 白 黑白 黑 白音名C#C(bD) D#D(bE) EF#F(bG) G#G(bA) A#A(bB) B按上列12個音級分別以do定調(diào)，均可建立起1個七聲音階。除C調(diào)是7個白鍵依次排列組成外，其余11個調(diào)均有黑鍵加入。由于加入黑鍵的多少不同，位置不同，各調(diào)上行與下行音階排列的方式也必然不同(見圖2)。
(3)音組的劃分傳統(tǒng)樂器的鍵盤，每7個白鍵、5個黑鍵共12個半音構(gòu)成一個完整音組。最大的樂器鍵盤音域是7個八度零1個小三度，共88個鍵，其中白鍵52個，黑鍵36個。它以阿拉伯?dāng)?shù)字作為音組序號，以拉丁字母的大小寫作為音名標(biāo)志，其中含中央C的一組定為小字1組，比其高的依次排列為小字2組、小字3組、小字4組、小字5組c5；比小字1組低的依次定名為小字組、大字組、大字1組、大字2組A2、bB2、B2。(見圖3)。
在傳統(tǒng)鍵盤上，中、西應(yīng)用的各種調(diào)式音階種類繁多，據(jù)不完全統(tǒng)計，西洋有下列調(diào)式
A.大調(diào)式音階a.自然大調(diào)；b.和聲大調(diào)；c.旋律大調(diào)；B.小調(diào)式音階a.自然小調(diào)；b.和聲小調(diào)；c.旋律小調(diào)；C.西歐中古調(diào)式(也叫教會調(diào)式)★6個正格調(diào)式a.多利亞調(diào)式；b.弗利吉亞調(diào)式；c.利底亞調(diào)式；d.米索利底亞調(diào)式；e.伊奧利亞調(diào)式；f.愛奧尼亞調(diào)式。
★6個副格調(diào)式a.海波多利亞調(diào)式；b.海波弗利吉亞調(diào)式；c.海波利底亞調(diào)式；d.海波米索利底亞調(diào)式；e.海波伊奧利亞調(diào)式；f.海波愛奧尼亞調(diào)式。
還有吉普賽調(diào)式、極少見的羅克里安調(diào)式以及海波羅克里安調(diào)式等。
中國則有下列調(diào)式A.五聲音階a.宮調(diào)式；b.商調(diào)式；c.角調(diào)式；d.徵調(diào)式；e.羽調(diào)式。
B.六聲音階，則在五聲音階5種調(diào)式的基礎(chǔ)上分別加入清角fa或者變宮si，構(gòu)成10種六聲音階。
C.七聲音階，則在五聲音階5種調(diào)式的基礎(chǔ)上，構(gòu)成三類不同音階1)加入變徵升fa和變宮si，構(gòu)成5種雅樂音階；2)加入清角fa和變宮si，構(gòu)成5種清樂音階；3)加入清角fa和閏降si，構(gòu)成5種燕樂音階。
D.中國古代五聲羽調(diào)式；E.塔吉克族五聲調(diào)式；F.苗族五聲徵調(diào)式；此外，還有各種不同的四聲音階和三聲音階等。
近年來，有的發(fā)明家在電子琴或電子合成器中，增設(shè)了變調(diào)裝置，以由7個白鍵所組成的C調(diào)代替其他復(fù)雜的變鍵演奏。最近，有的鋼琴、手風(fēng)琴亦增設(shè)了機(jī)械性的變調(diào)裝置。
本發(fā)明旨在用一種“雙六”鍵盤樂器的鍵位組合代替?zhèn)鹘y(tǒng)鍵盤樂器的鍵位組合，使所有的鍵盤樂器更新?lián)Q代；并大幅度降低演奏難度，提高藝術(shù)表現(xiàn)力。
本發(fā)明的技術(shù)方案是由6白(陽)6黑(陰)交替排列為12等半音鍵位，各鍵位均可以do定調(diào)，構(gòu)成3+4結(jié)構(gòu)的七聲音階其中6陽調(diào)上行音階為3白+4黑，6陰調(diào)上行音階為3黑+4白，下行音階均為其倒置，無論中西何種調(diào)式音階，均可按此變化組合而成。
(1)陰陽音級的特征本發(fā)明每個完整音組的鍵位，是以12等半音音階為基礎(chǔ)的。在2～8音組中，每個音組奇數(shù)音位6個，稱做陽性音級，由C+、D+、E+3個長白鍵和F+、G+、A+3個短白鍵組成；偶數(shù)音位也是6個，稱做陰性音級，由2個短黑鍵C-、D-和4個長黑鍵F-、G-、A-、 B-組成。
6個白鍵與“雙三”線譜上的6個白音符相對應(yīng)，6個黑鍵與“雙三”線譜間內(nèi)的6個黑音符相對應(yīng)(見圖4)。
(2)調(diào)式音階的結(jié)構(gòu)本發(fā)明的6個白鍵C+、D+、E+、F+、G+、A+和6個黑鍵C-、D-、F-、G-、A-、B-依次交替等分排列成12陰陽音級，它和“雙三”線譜同位同高的12等半音音列對應(yīng)一致，使陰陽音級在“琴”和“譜”上均有固定的音位。因此，12個音名確定為大寫拉丁字母C+、C-、D+、D-、E+、F-、F+、G-、G+、A-、A+、B-。
固定和首調(diào)唱名的確定，是以七聲音階唱名do、re、mi、fa、sol、la、si為基礎(chǔ)，除mi和fa之間是半音關(guān)系外，其余各全音之間各加入一音，其唱名均按其前面唱名字母的字頭和“ei”相拼組成。十二等半音鍵位的音名和唱名對照如下音名C+、C-、D+、D-、E+、F-、F+、G-、G+、A-、A+、B-唱名do、dei、re、rei、mi、fa、fei、sol、sei、la、lei、si
在固定視奏時，一律按12等半音音階的實際音高進(jìn)行視奏。
在首調(diào)視奏時，12個音名保持不變。但在各種調(diào)中，除do以外的11個唱名，則隨do音的流動而相應(yīng)流動，且分別以do作為該調(diào)的首音。
鑒于本發(fā)明的每種音階的音程關(guān)系相對固定，無論哪個鍵位以“do”定調(diào)，均可構(gòu)成一個3+4結(jié)構(gòu)的七聲音階。其中6個陽調(diào)C+、D+、E+、F+、G+、A+的七聲音階，上行都是3白(陽)+4黑(陰)，下行都是4黑(陰)+3白(陽)。
6個陰調(diào)C-、D-、F-、G-、A-、B-的七聲音階，上行都是3黑(陰)+4白(陽)，下行都是4白(陽)+3黑(陰)(見圖5)。
據(jù)此，本發(fā)明與“雙三”線譜統(tǒng)一構(gòu)成3+4結(jié)構(gòu)的七聲音階，無論中西何種調(diào)式音階均可按此變化組合而成。這就解決了人們在演奏不同調(diào)式音階時“認(rèn)鍵”、“識譜”的各種難題。
(3)音組的劃分本發(fā)明每6白(陽)6黑(陰)共12個等半音鍵位組成一個完整音組。最大樂器的“雙六”鍵盤，音域也是7個八度零1個小三度，共88個鍵，但其中白鍵44個，黑鍵44個。各音組同名音的鍵位和樂譜上的音位對應(yīng)一致，并按阿拉伯?dāng)?shù)字1～9編組，由低向高依次單向排列；其中1組為A-(黑)A+(白)B-(黑)3個音，9組為C-(白)1個音，2至8組則是完整音組(見圖6)。
本發(fā)明與傳統(tǒng)鍵盤樂器的鍵位組合相比，具有下列有益效果(1)化繁為簡的有益效果在傳統(tǒng)鍵盤上，12個自然大調(diào)音階，其黑白鍵，上行排列成12種方式，下行亦排列成12種方式，共24種方式。
在本發(fā)明中，12個自然大調(diào)音階，其6個陽調(diào)上行音階則排列成有共同規(guī)律的3白+4黑結(jié)構(gòu)，6個陰調(diào)上行音階則排列成3黑+4白結(jié)構(gòu)，加上下行倒置結(jié)構(gòu)，共有4種排列方式。這樣，傳統(tǒng)鍵盤繁瑣的認(rèn)鍵、記鍵和操作，和本發(fā)明認(rèn)、記與演奏的難易度之比是24∶4＝6∶1。如(1)自然大調(diào)上行音階兩種鍵盤的鍵位對照表
(2)自然大調(diào)下行音階兩種鍵盤的鍵位對照表
同理在其他中外各種調(diào)式音階中，黑白鍵排列的方式，也完全如此。
除去音階重復(fù)的調(diào)式和極少見的調(diào)式之外，西洋和中國各種調(diào)式的上下行音階在兩種鍵盤上的排列方式，可做下列對比
傳統(tǒng)鍵盤 “雙六”鍵盤a) (西)大調(diào) 24×3-12＝ 60種4×3-2＝ 10種b) (西)小調(diào) 24×3-12＝ 60種4×3-2＝ 10種c) 吉普賽調(diào)式24種 4種d) (中)五聲音階 24×(5+3)＝192種4×(5+3)＝32種e) (中)六聲音階 24×10＝ 240種4×10＝ 40種f) (中)七聲音階 24×15-24＝336種4×15-4＝ 56種共計 912種153種比例 912∶153＝6∶1通過上列兩種鍵盤排列方式化繁為簡的對照，演奏難度降低了5倍。
(2)規(guī)范有序的有益效果A.同一調(diào)式中不同調(diào)高鍵位排列的比較傳統(tǒng)鍵盤的黑白鍵，在自然大調(diào)12個調(diào)式音階的排列中，只有C調(diào)全是白鍵；其他11個調(diào)式音階，無論上行或者下行，黑白鍵的排列均處于無序狀態(tài)，只能靠死記硬背去認(rèn)記。
本發(fā)明黑白鍵的4種排列方式，陰陽兩種上行音階之間均為黑白鍵色互換；陰陽兩種下行音階均為其上行音階的倒置。
因此，“黑白互換”和“組合倒置”，成為規(guī)范有序的兩條規(guī)律，也是演奏者便于理解和視奏的有效方式，并產(chǎn)生輕松自如的明顯效果。
B.同種調(diào)式音階變換的比較自然大調(diào)變?yōu)楹吐暣笳{(diào)，是將la降低半音，傳統(tǒng)鍵盤的黑白鍵在12個調(diào)中的變換亦無序可循。如C調(diào)中的降la是由白變黑，B調(diào)中的降la是由黑變白，而bE調(diào)中的降la則是由白變白。
本發(fā)明6個陽調(diào)的降la都是由黑變白，6個陰調(diào)的降la都是由白變黑，規(guī)律也是陰(黑)陽(白)互換。
在兩種大調(diào)音階之間，雖然只有1個音下移小二度，但傳統(tǒng)鍵盤黑白不定，多變無序，難以認(rèn)記；本發(fā)明則黑白互換，嚴(yán)謹(jǐn)有序，使演奏者獲得易于演奏的顯著效果。
C.不同調(diào)式音階變化的比較自然大調(diào)音階變?yōu)槠叫凶匀恍≌{(diào)音階時，是將la和si兩音下移八度而成。
在傳統(tǒng)鍵盤上，不同高度的調(diào)中下移的兩個音，黑白鍵是不一樣的。如C大調(diào)變?yōu)閍小調(diào)，下移的la和si都是白鍵；D大調(diào)變?yōu)閎小調(diào)，下移的la是白鍵，si是黑鍵；E大調(diào)變?yōu)樯齝小調(diào)，下移的la和si都是黑鍵；#F大調(diào)變?yōu)閎e小調(diào)，下移的la是黑鍵si則是白鍵。
在本發(fā)明中，大調(diào)變?yōu)槠叫行≌{(diào)，在12個不同高度的調(diào)式音階中，陽調(diào)中下移的兩個音都是黑鍵，陰調(diào)中下移的兩個音都是白鍵，便于演奏者盡快把握鍵盤樂器的視奏規(guī)律。
據(jù)此，本發(fā)明的變化組合，可歸納為兩種方式A.半音移動方式上下行均為降la-和聲大調(diào)a.(西)自然大調(diào)(下移半音)-[下行為降la與降si-旋律大調(diào)上下行均為升sol-和聲小調(diào)b.(西)自然小調(diào)(上移半音)-[上行為升fa與升sol-旋律小調(diào)加上移半音清角fa-六聲音階c.(中)五聲音階---[加下移半音變宮si-六聲音階加上移半音清角fad.(中)五聲音階---[]-清樂音階加下移半音變宮si加下移半音變徵升fae.(中)五聲音階---[]-雅樂音階加下移半音變宮si加上移半音清角faf.(中)五聲音階---[]-燕樂音階加上移半音閏降si
在西洋大小調(diào)中，自然大調(diào)變?yōu)楹吐暣笳{(diào)或旋律大調(diào)，是半音下移；自然小調(diào)變?yōu)楹吐曅≌{(diào)或旋律小調(diào)，是半音上移。
因此，本發(fā)明的鍵位無論上移或下移，凡是移動的黑鍵都變?yōu)榘祖I，凡是移動的白鍵都變?yōu)楹阪I。
中國傳統(tǒng)的五聲音階變?yōu)榱曇綦A或七聲音階，無論加入上移的半音或下移的半音，本發(fā)明的鍵位也完全按照上列規(guī)律而變化。
B.八度移位方式a.自然大調(diào)變?yōu)槠叫凶匀恍≌{(diào)，是la與si同時下轉(zhuǎn)八度而成。
b.中國五聲音階宮→商→角→徵→羽調(diào)，都是由主音上轉(zhuǎn)八度而成。
c.六聲音階和七聲音階，除主音上轉(zhuǎn)八度外，其偏音也隨主音同時上轉(zhuǎn)八度，如角→徵或羽→宮。
在本發(fā)明中，無論西洋大調(diào)式變西洋小調(diào)式la與si下轉(zhuǎn)八度，還是中國各調(diào)式主音上轉(zhuǎn)八度，只移動鍵的位置，不改變陰陽性質(zhì)和鍵的顏色。這種變化組合在功能和用途上，具有便于學(xué)習(xí)和掌握的有益效果。
綜上，本發(fā)明和傳統(tǒng)鍵盤的鍵位組合比較，其效果可歸納如下A.減少了下列三種浪費a.減少了演奏者在認(rèn)知和理解上的精力消耗；b.減少了演奏者在練習(xí)過程中的體能損耗；c.減少了演奏者在提高演奏技巧上的時間浪費。
B.明顯地提高了演奏者的下列三種能力a.瞬間敏捷的反應(yīng)能力；b.豐富隨意的表現(xiàn)能力；c.機(jī)動靈活的應(yīng)變能力。
以上能力的提高，勢必加速演奏者的學(xué)習(xí)進(jìn)程，有利于演奏者掌握高難度的演奏技巧。
圖面說明圖1傳統(tǒng)鍵盤和五線譜音級排列對照2傳統(tǒng)鍵盤音階結(jié)構(gòu)3最大的傳統(tǒng)鍵盤音組劃分4“雙六”鍵盤和“雙三”線譜音級排列對照5“雙六”鍵盤音階結(jié)構(gòu)6最大的“雙六”鍵盤音組劃分圖實現(xiàn)本發(fā)明的最好方式當(dāng)屬鋼琴了。它在世界各國應(yīng)用最為廣泛，鍵位組合的結(jié)構(gòu)最為完整，功能最為全面，演奏技巧的體現(xiàn)最為完善，演奏者的藝術(shù)表現(xiàn)力能得到最完美地發(fā)揮。故長期以來，鋼琴被人們稱為“樂器之王”。
本發(fā)明在最大的鋼琴上，共9個音組，除第1音組A-、A+、B-三個音，第9音組C+一個音外，2-8音組都是完整音組。每一個完整音組的鍵位組合是以6個奇數(shù)為白(陽)鍵，6個偶數(shù)為黑(陰)鍵，且由3長白鍵中填人2短黑鍵與4長黑鍵中填入3短白鍵依次排列成陽陰交替的12等半音鍵位；本發(fā)明在鋼琴上的調(diào)式音階是12個鍵位均可以do定調(diào)，構(gòu)成3+4結(jié)構(gòu)的七聲音階，即6陽調(diào)上行音階為3白+4黑，6陰調(diào)上行音階為3黑+4白，下行音階均為其倒置；無論中西何種調(diào)式音階，均可按此結(jié)構(gòu)變化組合而成；本發(fā)明在鋼琴上的音組劃分是在鍵位組合的基礎(chǔ)上，將6白(陽)6黑(陰)共12等半音鍵位定為一個完整音組，以阿拉伯?dāng)?shù)字編序，由低向高單向排列；無論鋼琴的鍵盤大小，琴鍵多少，均以含中央C的音組作為第5音組，并以此確定不同音組的固定序號。
本發(fā)明由于具有上列組合特征，故在使用中產(chǎn)生了明顯的有益效果。
(1)從化繁為簡的有益效果看本發(fā)明應(yīng)用于鋼琴的鍵盤上，它不僅將傳統(tǒng)鍵盤各種調(diào)式音階黑白鍵排列的24種方式，簡化為4種方式，使演奏難度降低了5倍。而且在演奏中繁瑣方式和簡化方式具有著質(zhì)的不同，傳統(tǒng)鍵盤記憶困難、操作困難、表現(xiàn)困難；本發(fā)明則記憶容易、操作容易、表現(xiàn)容易，既省時又省力。因此，它在潛在功能的開發(fā)和化繁為簡的效果上是顯著的。
(2)從規(guī)范有序的有益效果看本發(fā)明在鋼琴鍵盤上，不僅在同一調(diào)式的不同調(diào)高鍵位排列、同種調(diào)式音階的變換和不同調(diào)式音階變化的比較上，從繁雜無序的狀態(tài)下納入邏輯嚴(yán)密、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠行驙顟B(tài)；而且在調(diào)式音階的功能、作用等要素關(guān)系的改變、對復(fù)雜的大型音樂作品的演奏和對藝術(shù)表現(xiàn)深度的理解與發(fā)揮上，均具有顯著的有益效果。
綜上，本發(fā)明與傳統(tǒng)鋼琴的鍵位組合比較，其效果可歸納如下有效地減少了演奏者的精力消耗、體能損耗和時間浪費；明顯提高了演奏者瞬間敏捷的反應(yīng)能力，豐富隨意的表現(xiàn)能力和機(jī)動靈活的應(yīng)變能力。
本發(fā)明為有志于鍵盤樂器演奏的青少年步入音樂殿堂，開辟了一條捷徑；為音樂工作者到達(dá)理想的彼岸，架起了一座金橋；為專業(yè)演奏者掌握高難度的演奏技巧，奠定了堅實的基礎(chǔ)。
權(quán)利要求
1.一種“雙六”鍵盤樂器的鍵位組合，其特征在于它由6白(陽)6黑(陰)交替排列成12等半音鍵位，各鍵位均可以do定調(diào)，構(gòu)成3+4結(jié)構(gòu)的七聲音階，并可基于此種結(jié)構(gòu)變化組合成任何一種調(diào)式音階。
全文摘要
本發(fā)明為一種“雙六”鍵盤樂器的鍵位組合,它用以代替?zhèn)鹘y(tǒng)鍵盤樂器的鍵位組合,使鍵盤樂器的演奏大幅度降低難度。它由6白(陽)6黑(陰)交替排列成12等半音鍵位,各鍵位均可以do定調(diào),構(gòu)成3+4結(jié)構(gòu)的七聲音階,并可基于此種結(jié)構(gòu)變化組合成任何一種調(diào)式音階。它具有化繁為簡、規(guī)范有序、提高演奏者藝術(shù)表現(xiàn)力的有益效果。
文檔編號G10C3/12GK1271923SQ9910568
公開日2000年11月1日 申請日期1999年4月22日 優(yōu)先權(quán)日1999年4月22日
發(fā)明者王音宣, 王娟娟, 王津津 申請人:王音宣